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Cuba

Material Information

Title:
Cuba
Uniform Title:
Cuba (Havana, Cuba : 1962)
Place of Publication:
La Habana
Publisher:
publisher not identified
Publication Date:
Frequency:
Monthly
regular
Language:
Spanish
Edition:
Año 6, No. 68, Diciembre, 1967
Physical Description:
8 volumes : illustrations ; 36 cm

Subjects

Subjects / Keywords:
Cuba ( lcsh )
Cuba ( fast )
Genre:
Revistas ( qlsp )
serial ( sobekcm )
periodical ( marcgt )

Notes

Dates or Sequential Designation:
Año 1, no. 1 (abr. 1962)-año 8, no. 84 (abr. 1969).
Issuing Body:
Published by: Prensa Latina, Dec. 1968-1969.
General Note:
Title from cover.
General Note:
Key title: Cuba (La Habana)

Record Information

Source Institution:
Biblioteca Nacional José Martí
Holding Location:
Biblioteca Nacional José Martí
Rights Management:
Copyright BNJM. Permission granted to University of Florida to digitize and display this item for non-profit research and educational purposes. Any reuse of this item in excess of fair use or other copyright exemptions requires permission of the copyright holder.
Resource Identifier:
1108655221 ( OCLC )
1018-8207 ( ISSN )
36912644 ( ALEPH )
Classification:
AP63.2 .C83 ( lcc )

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INRA
Succeeded by:
Cuba internacional

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Full Text

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C U B A DICIEMBRE 1967 1 1 1 ~ANZA SOBRE CAMAGUEV LMA NAQUE: UNA LUCHA DE CIEN A R OS EN UN MANGLAR, N P LAYAS Y co-.lNAS, SIN ,TREGUA .. DIA Y NOCHE, ~ LOS UA RDAFRDNTERAS COREA N VI A SU CINE: E NTREVISTAS CON MORGAN GIN O P ON TECORVO, DIRECTOR DE LA BATALLA DE AR .Q.E L ~ NCUESTAS: MINIFALDA FILM DEL ANO IA YOM BE: CON LOS PALEROS DE GUANABACOA ~ CARA A CARA ON FR ANCESCO ROSI Y MIGUELINA COBIAN SEMINARIO: IIIITEIILI EII IITIIIE IE \ 1111 lllllilEI IE EIIEII

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1 1 1 1 1 1 1 l 1 1 i MAY OMBE Todo en el universo es Nzambi, el dios supremo ; un palero lo reconoce por su fir1na 1 1 1 11 1 1 1 ; 1 1

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avanza ~ ,,.. ~Ji ... ~; / .... #/:~,~. : t .', .:, ..:/ :.-.,(-~ -~ sobre .. .,_ .. ~.-., .. i t _; .. \ .. . ~< t A _. Ms de mil cabaltos de fuerza mancomunados por un cadena doble de 120 metros atacan: el monte cruje, se derrumba con estrpito. Che Guevara avan za. La Brigada Invasora de ms de mil doscientos hombres y 159 mquinas desmonta y desbroza 4 mil caballeras en el Cauto, tres cuartas partes de las cuales sern dedicadas a la siembra de arroz y el resto a algodn y kenaf. Un gran campo de bata~la de una nueva guerra: la del trabajo CUBA l3

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Objetivo de la Brigada Invasora; desmontar y roturar 15 mil caballeras en todo el pas. Equipo con que se llegar a contar en abril del ao prximo: 500 mquinas y 3 mil hombres, integrados en 7 batallones

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En la provincia de Oriente, el comandante Fidel Castro pone en marcha la Brigada Invasora Che Guevara \. ~ \ \ ~\ ,. ,.. \ '.i. ~ -~t j .. : I[t\ .. _.. -,,~~

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che guev a avanza avanz a avanza avanza sobre amag y b et, so r.e camaguey ...... sobre camagUey sobre cam Uey

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, ;' ~. CUBA/11

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Al frente marcha el comandante Orlando Guerra Bermejo (Maro) y otros viejos combatientes del cito Rebelde. Hay grandes planes agropecuarios, y una tarea inme diata: desmontar y roturar 15 mil cballeras en todo el pas (De las 4 mil de Oriente, 3 mil sern dedicadas a la siembra de arroz, y el resto a algodn y kenaf). A fines de abril del ao prximo, la Brigada tendr 500 mquinas y 3 mil hombres, integrados en 7 ba tallones. La organizacin es militar, tambin la mayora de sus hombres, "pero no es militar de estarse cuadrando y de saltido", dice el primer ca pitn Carlos Lahitte Es militar pr el combate diario, por la organi zac:fn y el herQismo que hace falta tener, haber tenido; p&ra lle var adelante esta batalla de hoy. EL OLOR DE LA GUERRA Pasa una rabiche volando. El monte cruje, se derrumba. Ar boles y hojas aen al suelo como alcanzados por un otoo hura ca nado, Los arrastratanques (ISUT) se revuelven en la maniobra. Una docena embiste por iodos los flan cos. El avance es de dos en dos. La maleza va quedando bajo las esferas. Siguen. En un tanque, uno de los combatientet de la dota ci6n, el que va fuera, se comuni ca con el otro. Machetea el aire con la mano: 1Sunalol Prtele de frente I El monte cimbra por el impacto Arboles enteros, de apre tada nervsn se desencajan ante furioso empuje. Son ms de mil caballos de fuerza, mancom""1tados por una cadena doble de 120 me Iros, los que arremeten. Ni jobos ni gusimll$ aguantan. Slo los corpulentos algarrobos resisten a veces. Demoran un poco su fiilaL Pero la operac;:i6n siempre conclu ye en la victoria. Luego se ven los cuerpos vegetales en el suelo. E1 impresionante ei campo de ba talla. Hay olor hierte a resina fresca (algunos apestan). Las aurai vuelan, e,n crculos cada vez ms apretados, sobre los rboles caidos. El monte no est vencido hasta que los elctricos (DT-250 sovi ticos) no le pasan la grada de 17 mil 500 libras por encima. Con esto no hay manigua que valga. La incorpora a la capa vegetal. ,.\si se enriquece La tierra hay que dejarla desbrozada, para que delts venga la siembra. UNA INVASION PARA LIBERAR LA ECONOMIA Un campesino llega hasta la donde operan los Richard. 12 / CUBA zona Pide ayuda. Necesita que le arrimen una ceiba cada a la cerca : La co sa es para que no se le ligueri unas vacas de inseminacin con fos toros del otro potrero El jefe de la compaa accede. Destina dos bulldozer a la operacin. El cam pesino se yergue en el ca ballo Consulta el sol a Ja salida de las mquinas Habla: -Chico; todo este monte de ma nigua no sirve pa'n, ni pa'som: bra. Y la yerba aqu es de corta dera, que no la come el ganado. 1 T sabes cmo la tierra agradece que le quiten toda esa maleza de encima I Claro, qi:te pa'tumbar una algarroba e esas, a derechas, con hombres costara 12 14 jornales : Y con yuntas de bueyes primero tendras que agredirle las races y luego te har!an falta 8 6 10 yuntas bien apares. Te lo digo yo que soy guajiro de toda la vida, S, Setgio lgleslas, pa'servirle. Ando ya por los 42 Trabajo aqu, en la granja Antonio Maceo. Esos bichos que se Usan ahora me han dicho que tienen inucho bro, co. mo 250 caballos en fuerza. Creo que se lo o a Fidel Castro cuando habl en La Milnueve. Chico, qu :larito habla el comandante Yo le presto mucho odo a lo que ,l dice. Y hay que hacerlo. Pa'eso pasaron por aqui el Che y Camilo en la empresa de la Revolucin. ~l Che campament en La Perre ra, que es monte firme verd. Y ah donde estn tumbando alg~. rrobas ahora estuvo el capitn Or lando Lara, .el que trajo la guerri~ lla al llano., As pasa. Siempre tiene que haber una guerra contra algo. Y o entiendo que aquello era una inv asin pa'la liberacin de la patria, y esta de ahora es una invasin pa'la liberacin de la economa. POSTDATA: NOS BATIMOS DURAMENTE : Batalln nmero 2 de los Richard. 11 de la maana. Es la hora de relevar a los que entraron a las 3: de la madrugada. Los operarios' se preparan. Almuerzan Van subien do al camin. Algunos de los que se quedan, los del turno siguien te, se reunen en el crculo social rodante (montado en un ti-ailer). Leen, juegan ajedrez, conversan sobre las ltimas hazaas: -La palma que tumb ayer no la toqu. El golpe te la puede echar encima ; Lo que hice fue pegarle la cuchilla y empujarla. Cay co~ mo si le hubiera dado un galle tazo. --a Y no le hiciste zanja al lado'? Por FROYLAN ESCOBAR Fotos CARLOS NU8EZ -No: estaba pegada a una. De la misma forma ech abajo t,1na mata de mamoncllo grandesona Otro le escribe a la novia: "quisiera que me dieras razones de lo nuestro, de nuestras conver saciones, pues me es muy intere sante. Ya t sabes bien claro que te quiero" -Obvio, c!lballo eso es duro! -Djame ver cnio sigo .. 1Ah, ya s! "Adems, no importa que yo me encuentre lejo:;; porque por 11\'UY lejos que yo est de. ti ms. se confraternizan mis pensamientos hacia : hi persona .'' -Vacila! Mira esa letra! Si entiende, que se retire > no ..;...Bueno, ahora ponle el nombre, ~cmo es'? -Nancy. -Ponle, Nanc:y, de tu respuesta depende mi ilusi6n. Yo espero que t no la destruyas. -S, eso mism. Y sin ms,~ no . Oye, jefe; prstame un so bre. La direccin Nncy OUeza. dti. Galle 6 entre Cuartel y Ovado, Guantnamo, Oriente. -Djale caer en la postdata que nos estamos batiendo duro, Un operado~ ~o es cualquiera. tin operador en esta Brigada tiene qu ser un hombre disciplinado y una pejigaiUa para el mantenimiento, .. conocetle al peligro de bulldocar rboles y estar consciente del eqipo que trae. Estos Richard Continental son franceses y valen alrededor de 38 mil dlares cada uno. Un ~operador de la Brigada Invaso ra Che Guevara tiene que ser un verdadero combatiente. LA CHISPA ENCENDIDA Dice Palomino que los zapadores tienen la dinamita en la cabeza, y la chispa encendida; si no cmo iba a ser, cmo iban a podel' vo lar 120, 125 y hasta 150 rboles por da. La operacin de colocar los cartu chos dura varios minutos Hay que buscarle la raz princf pal al rbol, para romprsela. El hoyo se tapa con la misma tierra. Se api sona (se atraca, dicen los zapadores) pt,1nta de la mecha se abre al medio para buscarle el alma a la plvor. Un fsforo do bldo queda en la abertut;, As es ms efectivo y seguro jListosl 1 Fuego 1 }.lg golpea el. cielo. O viceversa. Arbol Y herra salen por el aire 0900: PRIMER PA RTE DE i GU : ERRA Primer parte de guerra. El primer capitip Carlos Lahitte Lahera bajo el agua sale del helicptero Vierie de un recorrido por la zona de operaiohes: Llegi en un jeep militar hasta la iinc;l.a del Estado Mayor; '. en BianquizaC Se reunen oficiales Y periodistas a su alre. dedor. Sealaun exienso mapa de la Cuena del Cauto. Comiez;. a hablar a las 0900 horaS (9 de la inaan). l. En reaHdad nos ha salido al en cuentro un enemigo cori el que no COllbjbnos: la lluvia esta;.Ano. he se paralizron dos : batallones. Hay ZOJ18S inundWas. se' apro'V'e~ cha el tiem_,o chequejindo y Jim. piando .. las .,,_quina11 Ha ha:bido algunos heridos. Ls t!!riqes estn fajados con el monte de La Perr ra. Es el ms duio.. La linea del ro Homiiguero y el sur del Canal deben e$tar vencidas para i el 5 de dicie~re. E.l 25 d este mes el capitn Inocente debe avanzar ha cia la lnet de Jobabo, que es la lnea de cumplimie~to de l.: mis1on. Para llegar tenemos que mantener entensin to.dos ls re cursos y esfu erzos El BatallJt 1 sigue avanzapdo Estn 'fajados con el maral). Es ejemplo d en lusiHmo. Se van a convertir en la vanguardia de le,. Brigada l.n. vasora. Es gente tiene uita capa cidad combativa extraordinaria. Si sigue lloviendo vamos a len~r que maniobrar hacia la parte alta, y ah se va a poner ep Juego nues tra capacidad de organiacin~ En este momento se .est esperando un refuerzo de 40 mquinas CDS Deben Uegar 100 CD6 en diciem bre. Ya contamos con 750 caballe ras desmontadas y unas 200 rotu radas. Ouedan 20 de marabU:sales. Y bueno, comienz a a organizarse el "peine forestal'' Tiene un boni to no~bre Se va a ir peinando en una lJ!ea de avance con gras y camiones; para recuperar toda la madera, el guano y todo el pro ducto que se pueda, hasta los c:u; jes. Al monte parado le tenemos odio. Se convierte en el enemigo. Y despus le cogemos pn cario tremendo, porque tenemos que sal varlo. Esas son J.as contradicciones de la guerra. Bajo la lluvia y ba jo la noche y b~jo cualquier cosa !!eguimos. No va haber quien nos detenga. Cenamos en las mrge nes deJ ro Jobabo el 24 de di ciembre de Jo que no hay remedio.

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[l t cara a : cara~ 1': CON FRANCESCO ROSI a : TERCER -. fllDJ: UN PIDLEMA IE TIIJO a. MUNDO -Era una pelcula contrarrevolucionaria -dice Rosi. .... Rosi, una de las personalidades ms impor tantes de la cinematografa italiana, recibi una oferta en Estados Unidos para filmar una pelcula sobre la Revolucin Cubana --Contrarrevolucionaria -repite Rosi .. en La Habana. -Pero, le interesara hacer una pelcula sobre la Revolucin? -S, claro, me interesara, pero no desde ese punto de vista. Me interesara hacer una pelcula sobre la Revolucin Cubana, porque es un hecho tan importante, un hecho tm complejo, tan lleno de fuerza, de espe ranza, que es un hecho invitante. Qu elementos nuestros le han tocado ms? -Hay un solo elemento la Revolucin. Por que la Revolucin es un hecho que puede ser vuestro, es vuestro, Pfro que puede ser tambin mo, como hombre del mundo en tero. -Qu le mueve "ms pra hacer un filme, nuestros hechos o nuestros personajes? -Hechos ms que pe ~ sonajes, aunque tam bin personajes, porque son hechos que de penden de personajes y son personajes que se han desarrollado con los hehos. Tiene que haber una dependencia, i;n equilibrio, entre las dos cosas. Sobre el cine cubano: ~Me interesa todo lo que se hace aqu, porque me parece una actividad intelectual tan viva, que adems sali de una situacii de casi inexistencia del cine ; Es un hecho tan positivo que hay que acercarse a este hecho con el entusiasmo de quien lo hace. Hasta este momento las cosas que ms me interesan del cine cub~no son los noticieros y los documentales. Ahora quiero ver los largometrajes para tener una idea. Noticie ros y documentales, esto es natural, en un hecho tan dinmico, una Revolucin tan to .tal como sta, que cambia a un pas c9mple tamente. Es una: Revolucin completa, es una 1 Revolucin casi de locura, entendiendo bien la palabra, que para m es positiva, no ne gatiV!l extremadamente positiva. Pero es un hecho tan total de revolucin, que es lgicc que los noticieros y los documentales sean las formas ms directas y ms logradas Ade ms, el cine cubano es un esfuerzo, es una cosa que tiene de milagro porque no haba cine en Cuba y ver tantos jven es que tienen ganas de hacer cine y lo improvisan y lo hacen y a es una cosa que tiene de mila gro, es por eso que yo estoy aqu hablando, con toda mi admiracin, toda mi solidaridad por ese esfuerzo, por esa lucha, porque es una lucha, dar un cine autnomo a un pas que no ha tenido nunca cine .. y todo este de un momento para otro. Qu probl~mas de conciencia se le p11e den plantear a u. creador europeo ante l os problemas de otro mundo ajeno, como la guerra en Vietnam, Ja violencia en Amrica Latina o en el Africa? Hasta qu punto esto lo toca? -Yo creo que lo toca segn su conciencia, .segn su grado de sensibilidad humana, so. cial y poltica. Y si lo toca en la medida en que este creador puede acercarse un problema que no sea local, sino internacio rtal. Porque no es slo un problema local el problema del Tercer Mundo. Es un problema que toca al mundo entero hoy, y entonces, si es posible acercarse a ese problema con una madurez moral y social, es posible tam bin ser sensible a los problemas que no se limitan a los lmites naturales de un pas, sino que van ms all, debido a las conse cuendas morales y po~ticas de los hechos que ocunen en esos pases -En cuanto a la violencia, la violencia pide otra violencia. La violencia nunca est sola Si est sola s una explotad6n de la violen cia y entonces no s una cosa moral. Pero la violencia que es respuesta a otra violen cia, es una cosa moral. Hay violencia con armas y hay violencia sin armas. Pero la violencia sin armas es peor que la violencia con armas. A nadie le gusta la violencia como hecho en s' mismo, pero a veces no hay otra manera de contestar a una violen cia que aunque no lo parezca es peor que la violenc i a de las armas En cuanto a un cine del Tercer Mundo: -Yo no cre que se tiene que decidir cmo tiene que ser el cine El cine es Es por la personalidad de la gente que lo hace. Porque si uno decide que el cine tiene que ser slo educativo, puede ser que salgan pelculas muy feas Si la gente que lo hace tiene el sentimiento de educar, mejor, pero haciendo cine, porque el cine es espectculo Porque no se puede hacer slo teoras o lecciones de sociologa o de filosofa. El cine es el cine, se tiene que hacer educando si este seor que hace : cine tiene el sentimiento de educar, s i no lo tiene es mejor que haga otro cine, que haga ciiie mus i cal, comedias, porque puede ser que las haga muy bien y la gente tiene que ver comedia y cine musical tambin ~Por qu la gente tiene que ver slo obreros o martillos o no s qu'? Hay gente que puede hacer esto, y hay gente que puede hacer la historia de la pica del surgimiento de un pueblo, y esto, en efecto, es maravilloso. No tiene nada que ver con una ideologa Si es una ideologa que se siente y entonces surge eso muy bien Pero c6mo fijar qu tiene que ser el cine'? Yo creo que seria un gran error. Yo creo que es la realidad misma de un pas que surja lo que da una manera de hacer el cine. Para m el problema est en hac, ,r un cine que exprese, ahora, en este mom mto, los problemas fundamentales, las exigencias fundamentales y las c,aractersti cas fundamentales de la realidad del Tercer M~ndo que son exigencias primarias. ENRrOUE PINEDA BARNET Rosi en pocas palabras Nacido en Npoles, 1talia. Estudi en la Facultad de Derecho de Npoles, Juego tra baj en la radio napolitana. Dibuja, hace tteres y un peridico para nios. En Roma es ayudante de teatro y actor Logra ingre .sar en el Centro de Estudios Experimentales de Cine. Su primer tral,ajo es como asistente del realizador Luchino Visconti en "La tie rra tiembla", luego en "Senso", dirige do blajes, trabaja en montaje, sigue el filme en todas ss fases 1950-Colabora en el 91n de "Domingo de agosto", de Luci~o Eimmer. 1951-Colabora en el guin de "Paris siempre Pars" de Emmer. 1952-Colabora en el gmisn de "Proceso a la ciudad" de Luigi Zampa; en el guin de "Bellisima" de Luchin Visconti, termina el filme "Camici rosse" que haba sido abandonado sin tenninu por Gofrado Alessandrini. 1953-Colabora en el guin d "1 Vinti" de Mic::helangelo Antonioni 1954-Colabora en el guin de "Carrousell Napolitano" de EHore Giannini; y ert el guin: de "Prohibido" de Mario Mo nicelli, i 955-Colabora en el gmon de "Racconti Romani de Gianni Franciolini. 1956-Codirige con Vittorio Gassman el filme ''Kean", 1958-Realiza su primer filme como director y guionista "El desafo" (La Sfida) in mediatamente despus realiza "Los Ma leantes" 1962-Realiza "Salvatore Giuliano" 1963-"Manos sobre la ciudad". 1965--"El momento de la verdad". 1967-"Haba 'Ul\a vez ... (C'era una vol ta ) sobre una fbula italiana del siglo XVII, an no estrenada en Cuba. CUBA / 13

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La delegacin de alto nivel de la Rep blica Popular De mocrtica de Corea estuvo integrada por: CH0I Y0NG KUN (presidente del Presidium de la Asamblea Popular Supre. ma y miembro del Comit Poltico del Parf,lo del Trabajo de Corea) P AK SUNG CHUL (miembro del Comit Poltico, vicepremier y ministro de Re: 1aciones Exteriores) LA MIN SU (miembro y director del departamento de 1 Comit Central del Partido del Trabajo de Corea) ; CHANG CHENG JUAN (E,:nbajador de Corea Democrtica e n duba). Mayor General JONG OH TAi (subjefe de la direccin : poltica del Ejrcito Popular de Corea Democrtica) y KIM YUN SEN (sbdirector del Depar tamento de Relaciones Exteriores del Co ; m it Central del Partido del Trabajo de Corea) -,~ ;. "t:,,; :' COMPAEROS DE ARMAS 16 CUB .i : 12 p9 r la noche: a,c t o m ag'n o en el .lea. tr o C hap n de ._ La Hab a na en ho n or di:i l os v isi l a n t e:s Un recrrido con Fidel Cast:ro; el da 15, para ver el d e sarr o ll o de los p la ne s agropecuarios

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Conversaciones amistosas cori el Gobierno RAvol11cion1'1Tio v con l Bur Poltico del Partido Despus de 7 das de visita, el 17 de noviembre, la delegacin parle de regreso a su pas A las ocho de Ja maana, el 10 de noviem bre, el avin que !raa al presidente de Corea Choi Yong I'iun, tom pisla en el ae ropuerto "Jos Mart" El presidente Choi vena al frente de una delegacin de alto nivel que iba a sostener conversacion es con el Bur Poltico del Partido Comunista de Cuba. Para dar la bienvenida a la delega cin c;oreana, estaban en el aeropuerto el primer ministro Fidel Castro, el presidenle Dortics, el viceprimer ministro Ral Castro y miembros del Bur Pol tico del Partido. Una enorme aaritidad de pblico colm des de temprano la ~ona del aeropuerto y la avenida de Rancho Boyeros En la fachada de los edificios se ve"an retratos de los diri gentes coreanos y grandes letreros en corea no y en espaol saludndolos. Cuando el presidente Choi y el vicepremier Pak descendieron del avin, el pblico los recibi con una ovacin. La .banda de msi ca toc los himnos de Corea y Cuba y se dispararon veintin caonazos de honor Los presidentes Choi y Dortics pronuncia ron breves discursos. Dortics enfatiz lo alentador aue era saber que la visita del presidente de Corea hara ms slida an la amistad de los dos pue blos revolucionarios unidos por ideales comunes, combatientes contra un enemigo comn y dispuestos a practicar sin vacila ciones los principios del internacionalismo proletario y la solidaridad revolucionaria. El presidente Choi dijo que se alegraba mucho de tener como compaero de arm as y amigo a un heroico pueblo como el de Cuba. Dijo que la amistad y solidaridad entre los pueblos de los dos pases, desplie gan cada da ms su gran vitalidad porque tienen como base condiciones histricas, ideas y objetivos comunes El da siguiente, 11, la delegacin de Corea inici conversaciones oficiales con el Bur Poltico del Comit Central del Partido Co munista de Cuba Las conversaciones prosi guieron el da 12 Por la noche se celebr en el teatro Chaplin de La Habana un acto en honor de los visitantes. En sus discursos, los presidentes Choi y Dortics subrayaron la importancia de la visita de la delegacin de Corea y expresaron su ab soluta confianza en el fortalecimiento de la slida amistad y solidaridad entre los dos pueblos y gobiernos en su lucha frontal con tra el enemigo comn : el imperialismo nor teamericano. El lunes 12; la delegacin visit, junto con el presidente Dortics, la provincia de Orien te. Miles de personas los recibieron y salu. ciaron con ent_usiasmo. En Santiago, los dirigentes de Corea hicieron una visita a lugares -Granja Siboney, Cuartel Moneada de importancia histrica. El Comit Central del Partido y el Gobierno Revolucionario ofrecieron, el da 15, una re cepcin de honor a los visitantes; en el Palacio de la Revolucin. Al da siguiet1te, los dirigentes coreanos, acompaados por Fidel Castro, hicieron un r ecorrido por el interior de la provincia de la Habana, observando el desarrollo de los planes agropecuarios. El jueves 17, el presidente Choi realiz un 1ecorrido por la Isla de la Juventud con el presidente Dortics. Visit la celda donde estuvo preso Fidel Castro durante la dictadu ra batistiana. Despus de recorrer la Ciudad Escolar "Camilo Cienfuegos" (antiguo reclu serio nacional) la delegacin de Corea visit CUBA : J 7

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la histrica casa donde v1v1era Jos Mart en 1870, y ms tarde el plan de ctricos del Abra y la presa "Vietnam Heroico". El viernes 17 de noviembre, la delegacin de la Repblica Democrtica de Corea par ti de regreso a su pas. El primer ministro Fidel Castro, el presidente Osvaldo Dortics y el viceprimer ministro Ral Castro despi dieron a los visitantes en el aeropuerto "Jos Mart". Desde el avin, el presidente Choi envi el siguiente mensaje: Estimado camarada Fidel Castro Ruz: Estimado camarada Osvaldo Dortics Torrado: Al dejar atrs la Repblica de Cuba, una vez ms hago llegar nuestro profundo agra decimiento a ustedes, queridos camaradas, al Partido Comunista, al Gobierno Revoluciona rio de Cuba y al fraternal pueblo cubano que nos han tributado tan calurosa acogida y un trato tan carioso y sincero durante nuestra estancia en la bella Cuba. Nosotros regresamos con la gran satisfaccin de saber que la visita de la delegacin del Partido y del Gobierno de la Repblica Po pular Democrtica de Corea a la Repblica de Cuba ha contribuido grandemente al for talecinento de la amistad y solidaridad en Ire ambos pases en la lucha contra el impe rialismo yanqui, el enemigo comn, y por la realizacin del ideal cotmn. Desole de todo corazn al heroio pueblo cubano brillantes xitos en la 'lucha por la defensa de la patria y de las conquistas revolucionarias y por la victoria de la causa del socialismo as como buena salud a todos ustedes. CHOI YONG HUN 17 de noviembre de 1967. .INFORMACION CONJUNTA SOBRE LA VISITA DE LA DELEGACION COREANA A CUBA "Durante los das comprendidos del 10 al 17 de noviembre visit la Re pblica de Cuba la delegacin del Partido lJ del Gobierno de la blica Popular Democrtica de Corea, presidid por el camarada Choi Yang Kun; miembro del Bur Poltico y del Presidium Permanente del Comit Central y secretario del Comit Cen tral del Partido del Trabajo de Co rea y presidente de la Asamblea Po pular Suprema de la R.P.D.C. para cumplimentar una invitacin del Par tido Comunista y gobierno cubanos. ., La delegacin coreana recibi el ca luroso homenaje del pueblo cubano, hecho que evidenci el respeto y cari o del mismo hacia el pueblo corea no. El pueblo de Cuba, durante la estancia de la delegacin y en las dis tintas actividades de la misma, expre s su apoyo activo y solidario al pueblo coreano en la lucha por la construccin del socialismo, por la unificacin independiente de la patria y por la expulsin de los agresores imperialistas yanquis de Corea del Sur. 18/CUBA "La estancia de la delegac;,in corea na sirvi para demostrar una vez ms los lazos de amistad y unidad exis tentes entre los pueblos de Corea y Cuba, sus gobiernos y sus partidos encabezados por los compaeros Kim Il St.ng IJ Pide/ Castro. "La delegacin coreana realiz un recorrido por distintas zonas de la provincia de la Habana, Oriente e Isla de Pinos, durante el cual visita ron fbricas, centros agropecuarios, instituciones culturales as como luga res donde se desarroll la lucha revo lucionaria, ocasin en la que tuvieron oportunidad de participar en emocio nantes encuentros con obreros, cam pesinos y amplias masas de trabaja dores. "La delegacin del Partido y del Go bierno de la Repblica Popular De mocrtica de Corea, estuvo presidida por d camarada Choi Yang Kun e integrada por los camaradas Pak Sung Chul, miembro del Bur tico del Comit Central del Partido del Trabaio de Corea, viceprimer mi nistro y ministro de Relaciones Exte;, riores; La Min Su,.miembro y direc tor del Departamento del Comit Central del Pa.rtido del Traba;o de Corea; ChangCheng Juan, embajador de la Repblica Popular Democrti ca de Corea en Cuba; mayor general Jong Oh Tai, subfefe de la Direccin General Poltica del E;rcit Popular de Corea y Kim Yun Sen, subdirector del Departamento q,el Comit Central del Partido del Trabaio de Corea. "La delegacin de[Partido y. Gobier no de la Repblica Popular Demo crtica de Corea sostuvo conversacio nes l/ encuentros amistosos con los miembros del Bur Poltico del Parti do Comunista de Cuba: primer se cretario comandante Fidel Castro; segundo secretario Ral Castro; Os valdo Dortics Torrado, .Armando Hart y los comandantes Juan Almei da, Ramiro Valds, Sergio del V alfe y Guillermo Garca. "Ambas partes intercambiaron opi niones sobre problemas de inters comn y otras cuestiones internacio nales, llegando una absoluta iden. tidad de criterio y ratificando la jus teza del contenido del comunicado conjunto firmado en Pyongyang en octubre de 1966 por fa delegacin del Partido lf Gobierno de la Repblica Popular Democrtica de Corea y la delegacin del Partido y Gobierno de la Repblica de Cuba. "La visita de la delegacin coreana y las conversaciones sostenidas entre la delegacin y los representantes del Partido l/ Gobierno cubanos han con tribuido grandement~ a consolidar y desarrollar an ms la amistad t co operacin entre. los Partidos, gobier nos y pueblos de Corea y Cuba, as como la unidad de todos los pueblos revolucionarios de Africa, Asia, rica Latina y del mu.ndo entero". ~CUBA ENEL MUNDO Desde las Naciones Unidas Y LA ONU Desde hace veinte aos la primera col\lisin de la Asamblea General de las Naciones Unidas viene discutiendo la llamada: cues tin de Corea. Una y otra vez el Gobierno Revolucionario de Cuba ha desenmascarado ante ese foro internacional la insaciable sed expansionista norteamerican~ en Asia. El .representante permanente de Guba, el em bajador Ricardo Alarcn Quesada, resumi concisa y claramente la situacin cuando di jo en sesin plenaria de la Asamblea Gene ral en este ~igsimo segundo perodo de sesiones, que "el nico problema existente en aquella regin del mundo es la ocupacn militar norteamericana de la parte sur del pas, la intervencin yanqui y la' intromi sin de las Naciones Unidas". De ah que Cuba, junto a los dems pases socialiiJ:as, haya insistido e insista en que la nica solucin es el retiro inmediato de las tropa~ norteamericanas, la disolucin de la comisin de las Naciones Unidas para la unificacin y rehabilitacin de Corea (la agencia inge rencista de la ONU en este caso) y la suspensin de una discusin ilegal e incompa tible con los principios de la Carta de esa organizacin. El tema no ha desaparecido de la agenda de la: Asamblea General en virtud del con trol y la amenaza que hasta ahora ha. venido ejerciendo Estados Unidos para lograr los votos necesarios con los que imponer su agresin y su ocupacin de zonas estratgi cas en el gran complejo del expansionismo norteamericano en Asia. Gradas a esa maquinaria y a los satlites y vctimas que caen en su r\}ita de opera~ ciones, Washingtbn ha podido excluir de

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todos los debates a la Repblica Popular Democrtica de Corea. Gracias a esa maqui naria ha dejado de informar como debe a las Naciones Unidas sobre lo que, bajo el manto de la ONU, han llevado y ,llevan a cabo los generales norteamericanos en esa regin sensitiva del continente asitico. Esos generales norteamericanos que se han suce dido en Corea segn las circunstancias y el capricho ya del comandante en .:e de las fuerzas armadas norteamericanas (lasE! el ocupante de paso de la Casa Blanca) ya del Pentgono. En cuanto a esta relacin escasa de las Na ciones Unidas con la agresin norteamerica na en Corea, el representante de Cuba en la ONU record que el 15 de abril de 1951 el gobierno de los Estados Unidos decidi sustituir al jefe de las "tropas de las Nacio nes Unidas en Corea, el general Mac Arthur" y designar a otro general norteamericano. Pregunt entonces el Embajador cubano si algn representante tena noticia sobre qu participacin tuvo su pas o cualquier otro pas miembro de las Naciones Unidas en esos cambios, que fueron varios, que se sucedie ron en el comando de las llamadas tropas de las Naciones Unidas. Pero, volviendo a los debates, stos no han transcurrido en vano, porque la conciencia internacional ha ido despertando y cada da ms pases participan en ellos. Alto Volta, para citar un caso, habl del "lenguaje de los hechos" 1 y Tanzania, que nunca haba participado en la discusin de sustancia, ex pres sus dudas sobre la legalidad de la resolucin del Consejo de Seguridad que puso el sello de goma a la intervencin yanqui. Sobre esto ltimo,, Cuba record que en la maana del da en que a las 15:30 horas hubo de reunirse el Consejo de Seguridad para decidir convalidar la agresin yanqui a Corea, ya en esa maana el presidente Truman haba ordenado la intervencin de las fuerzas armadas norteamericanas en aque lla pennsula, quedando al Consejo esa tarde tan slo la posibilidad de convalidar esa agresin militar norteamericana que ya es taba en desarrollo. Tambin ha quedado patente en los debates este ao el impacto en al opinin de los delegados por el incremento de las provoca ciones del militarismo yanqui en Corea. Cuba seal que en seis meses se han regis trado seis veces ms provocaciones que las observadas en los aos que les precedieron. Desde la tregua coreana hasta julio de 1967 hubo 50 mil 574 violaciones del armisticio por los norteamericanos. Finalmente, pero no menos importante, se ha proyectado en los debates el temor de que en el contexto de la poltica global de Es tados Unidos pudiera resultar una nueva crisis en Corea, ya que aquellos parecen buscar una salida a su situacin en el Asia mediante una nueva agresin en Corea del Norte. Por todo esto fue que Cuba reafirm una vez ms este ao la entera solidaridad de su Gobierno Revolucionario con el gobierno hermano de la Repblica Popular Democr tica de Corea, as como su confianza en la victoria del pueblo coreano en su lucha por la unificacin de la patria, pese a todas las maniobras de los imperialistas y el servilis mo existente en la Organizacin de Naciones Unidas. FRANCISCO V. PORTEA UN SERVICIO PRENSA LATINA UNA MEJOR ZAFRA Desde antes, incluso, que arrancara lR maqui naria del centra] azucarero Ranulfo Leyva, en la provincia de Oriente, haba entrado en funcin otro engranaje, a escala nacional, para asegurar que la zaira azucarera de 19671968 fuese la mejor desde el punto de vista de un superior trabajo desde la organiza cin de las brigadas de corte, de las alzado ras, del transporte, del pesaje, de la molien da. Y aunque al momento de escribir estas ineas arn no han iniciado sus labores ms que un pequeo nmero de centrales (el grueso lo har a partir de enero de 1968) s puede afirmarse que la organizacin y las normas tcnicc1s est\n dando el mximo, ca forma de asegurar que el rendimiento de azcilT por caa sea realmente el ptimo obtenible. La meta a largo plazo -ya no tan largo: para 1970sigue a la vista de todos, alre dedor de diez millones de toneladas mtri cas ele azcar. A esa mE,ta, lo que permitir a Cuba cubrir sus planes comerciales mun diules y sus, parn muchos, ambiciosas con signas de desurrollo del pas, se dedican todos los esfuerzos, los estudios, p,nte gnin de de las capacidades de irnporliicin de Cubil. Todo es E,nsin productiva, de superacin. Para logrnrla se van venciendo plazos, me orando variedades, modernizando lbricas, superando atrasos en equipo agrcola y de transporte, perfeccionando sobre la rnarchR mtodos de trabao, para los que no haba. precedentes nacionales ni extranjeros. Dura es, pues, la tarea, la cotidiana batalla. Incluso contra los caprichos de la naturale za, que ha hecho de 1967 (sobre lodo en la primavera y en las dos ms importantes provincias caeras de Cuba, Camagey y Oriente) uno de los peores ai"ios de sequa. Por eso el nfasis este ao (que servir, adems, para los aios por venir) es el de mejor trabajo a todos los niveles, descie las plantaciones caeras hasta el momento de embarque. Y, lombin este ai'io, la consigna es ms azcar por hombre! Al fin de cuentils, desde iodos los puntos de vista, pero sobre todo ciescle el econmi co, es ah donde radica el verdadero xito: econmica produccin de azcar (o de cualquier producto) por hombre/hora, ya que los otros frentes de e,,ta rndustria van cu briendo sus otras e importantes metas (ms caa por hecrrea, ms azcar por caa, ma yor rendimiento en lbrica, ms eficiente transporte cie caa al central azucarero y de ste a puerlos y mercados). Esta zafra de 1967 -196(3 ser una demoslra cin del adelanto de Cuba, de que se ven cen plazos, de que sequa o no sequa, el rgimen socialista significa avance en todos los frentes. Y en este del azcar, bsico a todo, ms an. MANUEL FERNANDEZ COLINO A CONFESION DE PARTE Cada da se produce con ms frecuencia entre los funcionarios norteamericanos y los de los propios organismos del llamado Sis tema Interamericano testimonios en los que se reconoce el fracaso de la Alianza para el Progreso suscrita por los pases de la Orga nizacin de Estados Americanos (OEA) en Punta del Este, en agosto de 1961. En el pasado me,s de octubre, con ocas1on de reunirse en la ciudad de Washington un grupo de representantes de gobiernos latino americanos para acordar planes para la crea cin de un Centro de Promocin Interameri cano se produjo una de estas dec'.araciones. Su autor: el seor W alter Sedwitz, secretario ejecutivo del Comit Interamericano de la Alianza para el Progreso, el CIAP y al mis mo tiempo secretario ejecutivo del Consejo Interamericano Econmico y Social, el CIES. El seor Sedwitz se dirigi al grupo de los funcionarios latinoamericanos en los siguien tes trminos: "El comercio latinoamericano este ao no crecer ms de un 3 % que es la mitad de la tasa de crecimiento requerida para lograr el aumento per-cpita mnimo de 2. 5 % que fija la Carta de Punta del Este" y aadi: "Las perspectivas para 1968 y los aos si guientes no son ms favorables". Sobre la debilidad de los mecanismos de poltica comercial de los pases latinoameri canos miembros de la OEA expres el seor Sedwitz: "En la actualidad la mayora de los pases latinoamericanos no tienen los medios, ni las instituciones, ni los instrumentos para llevar hacia adelante una agresiva poltica de con quista de mercados a largo alcance". Mientras tanto de la secretara de la Asocia cin Latinoamericana de Libre Comercio nos llegaba informacin sobre el comercio inler zonal que no resultaban tampoco halageas. Segn la ALALC "el total del comercio in Ira-zonal cay de un 11. 3 % en el ao de 1965 a un 10. 5 % en 1966". El informe atri bua la eslagnacin del ALALC -nosotros diramos el retrocesoa la contraccin de los mercados de importacin en Argentina y Brasil. A ms de seis aos de Punta del Este el deterioro del comercio latinoamericano, ex tra-zonal e inlra-zonal es reconocido hasta por los propios personeros del programa. A con fesin de parte. relevo de pruebas. MARIO GARCIA INCHAUSTEGUI CUBA/19

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Ms de 1 400 intelectuales cubanos (cientficos, tcnicos, literatos y ar tistas) se reunieron entre el 25 de octubre y el prilnero de noviembre para u analizar y discutir los temas del Congreso Cultural que tendr lugar en La Habana del 4 al 11 del prximo mes de enero" El Seminario trabajo con el mis. mo temario que estar en la agenda del Congreso de enero. Se crearon cinco comisiones de tra bajo y estas, a su vez, se frag' mentaron en subcomisiones para el tratamiento de los cinco temas fun damentalesy de otros que se sus citaron y plantearon durante los ocho das que dur. el Seminario. En su discurso de clausura, el pre sidente Dortics dijo que el Semi nario representa el inicio de una transformacin radical en la es tructura y el contenido del desa rrollo cultural del pas.

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"Hay que salirse de Los trillos viejos' Seminario para un Congreso: tambin tcnicos y cientficos, la palabra intelectual en su dimensin verdadera 22/CUBA

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El Seminario comenz su trabajo el 25 de octubre en el Crculo Social "Flix Elrnuza" de Marianao. El ministro de Educacin, Jos Llanusa, hizo el discurso de apertura Dijo Llanusa que el Seminario iba a servir de evento preparatorio -. para el Congreso Cultural de La Habana que se celebrara del 4 al -. 11 de enero y q'l;le seria una experien~ ca y ayuda a todos los compaeros que participaran en el mismo, para que el Con greso resultara lo mejor para la Revolucin : y para que estuviera a -la altura de eventos internacionales que como la Tricontinental, el Congreso de la Organizacin Latinoameri cana d~ Solidaridad (OLAS) y otros, se han venido celebrando en esls 8 aos y medio de Revolucin. El Congreso Cultural de La Habana ha de recoger la experiencia de aproximadamente 400 intelectuales de todo el mundo que ven drn a Cuba a ayudar; a ofrecer sus opi niones "Seguros estamos -agregque de manera solidaria nos ayudarn en el amplio campo de la cultura". Cuand;, empez la preparaci6n del Congreso, en reuniones petidicas con un grupo de compaeros; se escucharon diferentes crite rios: "algunos pensaban y no por sectarismo profesional ; que sera bueno un cong r eso de escritores y a,tistas"' En une conver s acin con Fidel Castro ,' ste plante lo necesario que serla ampliar el concepto de intelectual, llevarlo a su verdadero valor e invitar a investigadores, c i entificos y tcnicos, para que todos discutieran sobre los distintos te rnas, para que todos expusieran sus punt.os de vsta, para que la ayuda fuera ms efi' 0 ciente Y, sobre todo para poner en su lugar el verdadero concepto de intelectuaL "Y se ampli, corno ustedes habrn visto, inclu sive en este Seminar i o nacional, el nmero de participantes. Y fueron realmente los compaeros escritores y artistas los que con ms entusiasmo promovieron la idea" Explic que esa era la .razn por la que se encontraban all un buen nmero de directores y trabajadores de organismos cientficos y de investigacin, rectores de las tres Universi dades del pas economistas t rabajadores del Ministerio de Educ~cin y "en fin un amplio marco que era realmente lo que queramos lograr y lograremos en el Congreso Cultural de La Habana". Subray que se aspiraba a hacer el Congreso 10 ms ,. amplio posible y que por tanto los compaeros invitados a Cuba no deban ve. nir con la idea de que tendran qqe c~mpro meterse con un organismo ; que se creara pos teriormente. Dijo que eso no estaba contem plado y que ni siquiera se pre-tendera, ne. cesa:riamente, unificar criterios: "Donde se -logre concluir un punto mejor!, donde no se llegl.e a conclusiones, recogeremos toda esa experiencia y nos servir tambin para nues .. tro desarrollo". El Congreso se aprG>vechar para la realizacin de conferencias, simpo sios, seminarios y otras actividades, "para ayudar as a nuestro movimiento cultural". Dijo .que en el Seminario se -iban a debatir los cim;o puntos que tratar el Congreso de enero: Cultura e independencia nacional 1 Formacin integral del hombre I Responsabili dad del intelectual ante los problemas del mundo subdesarrollado, Cultura y medios masivos de comunicacin y Problemas de la creacin artstica y del trabajo cientfico y tcnico. A:clar: "Cuando sealamos estos puntos, no queremos significar ni por un momento que no puedan plantearse otros que no aparecen en la agerida" Explic que en el Seminario podan plantearse otros pro blemas. desde el derecho de autor y la forma de ve~tebrar lo dicho por Fidel Castro al respecto hasta cualquier otra cuestin que los seminaristas quisieran exponer Llanusa destac el hecho de que por prime ra vez artistas, escritores, investigadores cien tficos y tcnicos iban a discutir juntos los problemas que les interes!,ln, Dijo que la cultura es un campo difcil, "un campo don de nuestra patria, donde nuestra Revolucin; donde los intelectuales tienen que construir los propios cam i nos, c r ear, investigar, salir se de los trillos viejos", donde tienen que aportar y ayudar a la Revolucin en este largo proceso de lucha Para finalizar, el Ministro de Educacin hizo una exhortacin: Adelante compaeros que Fotos CARLOS NlJREZ participan en ei Seminariol ,; A combatir con la foerza y el espritu revolucionario de los combatientes del Moneada y del Granrnal A combatir con las armas de la ideologa 1 1 A combatir con las armas de la investigacin y con las armas de la tcnica! 1A combatir con las armas del Che y con las armas de Fidel Castro 1 1 En este Seminario, corno en todo lo -qie hace la Revo1ci6n : la c:orislgi:u;i. ms alta que nunca, la consigna ms firme que nuncal 1Hasta la victoria siempre! tria o Muerte! 1Venceremosl Ante el Seminario Preparatorio del Congreso Cultural de la Habana se acreditaron ms de 1 400 delegados pertenecientes de las sig uien. tes instituciones y organismos: Instituto Cubano de -la Industria y Arte Cinematogrficos Unin de Escritores y Artistas de Cuba Academia de Ciencias Casa de las Amricas Instituto Cubano de Radiodifusin Unin de Jvenes Comunistas Universidades de la Habana, Las Villas y Oriente Secciones Polticas de los Ministerios de las Fuerzas Armadas y del Interior Instituto Nacional de Recursos Hidrulicos Ministerio de Educacin Partido Comunista de Cuba Instituto de la Ciencia Animal Junta Central de Planificacin Ministerios 'cle la Industria Ligera, de la Industria Bsica, de Salud Pblica, del Azcar, de Comunicaciones, de la Construccin y de Transportes Unin de Periodistas de Cuba Centro Nacional de Investigacin Biblioteca Nacional Escuela de Instruccin Revolucionaria Grupo de Investigacin Econmica Escuelas Nacionales de Arte CUBA/23

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_ J Cultura e independencia nacional El desarrollo del capitalismo como sistema mundial, esto es, la poca imperialista, ha implicado la dominacin efectiva de la ma yor parte del mundo por la clase burguesa de los paises ms desarrollados. El colonia lismo y el neocolonialismo son los resultan tes de un desarrollo desigual que ha permi tido el cotitrol y la explotacin de los recur sos naturales, las fuerzas productivas, las instituciones polticas y, en diferentes medi das, todo el conjunto de la vida social de la mayora de los pueblos, por parte de los imperialistas. La penetracin del capital extranjero y las relaciones de explotacin y dependencia que establece son las causas fundamentales que dan lugar al subdesarrollo. Estas relaciones se caracterizan por la dependencia politica, econmica y culiural de una metrpoli. La destruccin total de estas relaciones de dependencia constituye una premisa insos layable para superar la situacin de sub desarrollo. En las actuales condiciones histricas de Asia, Africa y Amrica Latina, las burgue sias de esos continentes, con raras excepcio nes, carecen de carcter nacional, debido a estar supeditadas al capital imperialista, y, por tanto resultan incapaces de contribuir al desarrollo de la cultura nacional. La pe quea burguesa, a pesar e su carcter va ci!ante, puede, en perodos histricos como el ectual, desempear un pap! revolucio nar(o y, en consecuencia, contribuir a im pulsar la cultura nacional, siempre que se suicide como clase y abrace la bandera del socialismo. El proletariado, y el campesinado y las dems capas populares revo!ucionarias son los herederos histricos de las mejores tra diciones culturales : Unicamente por via de la toma del poder poltico y de la realiza cin de la Jlevolucin Socialista, encabezada por aquellas clases, ser posible desarrollar ilimitadamente,. sin las anteriores : trabas de la lucha de clases, una extensa y rica cul tura genuinamente nacional. Lo le~los en recuarlto son fragmentos de la declaracin general del Seminario 24/CBA actores y jotgra/os

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! Formaci6n integral del hombre estudiantes e ilustradores La creacin del hombre de la sociedad socia lista y comunista en construccin requiere de una nueva estructura social conjuntamen te con todos los medios de educacin que el Estado crea, de modo que ese nuevo hombre se forme con las caractersticas cas, intelectuales y .morales propias de la sociedad comunista. Las actividades que fundamentalmente desa rrollan al n~evo hombre son el trabajo, el estudio y la defensa. A estas actividades deben vincularse el cultivo del arte en sus diversas manifestaciones, la educacin fsica, la prctica del deporte y la recreacin. Cuando hablamos de la formacin del nuevo hombre, ello no quiere decir que pensemos en un ser humano desvinculado de nuestro pasado, de nuestras tradiciones culturales, pa triticas y revolucionarias, por el contrario, perlsamos en un hombre que mantenga y desarrolle, conjuntamente con la mejor tra dicin cultural de la humanidad, lo mejor de nuestro pasado cultural, ya que este pa sado, en lo que tiene de valioso, es la fuen te de nuestra nacionalidad. El acervo de esa cultura se enriquece con el pensamiento marxista-leninista, mediante un proceso en el cual, con espritu crtico, se mantiene lo mejor del pasado y se supera todo lo que entorpece o frena, al mismo tiempo que se proyecta con imaginacin y audacia no me nos crtica hacia la s vastas perspectivas del futuro. La posibilidad de incorporar las juventudes y en general las masas al dominio de la ciencia, con una verddera concepcin mar xista, permite la eliminacin de la ignoran cia y de las deformaciones heredadas de la sociedad de clases, como los prejuicios ra ciales, la subestimacin del trabajo manual y la discriminacin de la mujer. La mujer, en nuestra sociedad, lucha por metas acordes con el momento histrico que vive, en el que se ha creado y se si guen creando las condiciones necesarias para su desarrollo pleno. Solamente en una sociedad socialista, en que la ciencia, la tcnica, el arte, el deporte y, en general la cultura, son patrimonio del pueblo, se crean las condiciones necesarias para lograr el desarrollo pleno del hombre. CUBA / 25

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1 El hecho cultural por excelencia es la Revo. lucin. Slo mediante ella puede concebirse en los palses subdesarrollados una cultura verdaderamente nacional, una politica cultu ral que devuelva al pueblo su ser autntico y la posibilidad de su advenimiento a los adelantos de la ciencia y a los goces del arte; Esta tarea que la historia pone hoy da ante todos los pueblos subdesarrollados del mun do es asimismo una responsabilidad defini dora de la intelectualidad. De hecho, todo intelectual que se plantea seriamente la so lucin a los problemas del subdesarrollo como tal se est proponiendo ya la libera cin de los pueblos de toda sujecin impe rialista. La doble responsabildad del intelectual en el terreno de la sociedad y en el de la ciencia o el arte es en realidad una sola. En este sentido podramos hablar del surgi miento en nuestra poca de un nuevo tipo de intelectual en el que se dara por igual al pensador, al creador y al hombre de accin. El intelectual revolucionario de nuestro tietn po tiene, en tanto que conciencia de su pueblo, y adems de las responsabilidades polticas enunciadas, las responsabilidade.s de denunciar toda corrupcin de la cultura, y las violaciones de la libertad de investi gacin y de creacin, de oponerse a la ofensiva cultural imperialista, negndose a colaborar en sus planes y maniobras, impi diendo el drenaje de cerebros y sumndose innovadoramente a una tradicin propia y universal, de investigar, fundamentalmente en los pases liberados, los problemas rela cionados cori las necesidades nacionales, for jando cuadros capaces de utilizar los recur sos que el Estado les faclita, en un progra ma comn de objetivos concretos, de asumir en el campo de la cultura, el principio del internacionalismo, el cual supone la cola boracin desinteresada de cientficos y artis tas de todos los pa ses al desarrollo del llamado Tercer Mundo, en una escala que va desde 1a colaboracin exigible entre los pases socialistas, sobre la base del respeto mutuo, hasta la que moralmente estn obli gados a ofrecer los intelectua'es de los ses capitalistas, a cuyo alto nivel de desarro llo han contribuido en gran medida los pue blos explotados y colonizados 1 y, como com plemento imprescindible, de establecer rela. ciones culturales, tcnicas y cientficas entre las vanguardias de todos los pases subdesa rrollados, con el" fin de ir articulando un pensamiento y un arte que expresen con audacia y profundidad las realidades del llamado Tercer Mundo y el hombre nuevo que se va forjando en la: lucha revolucio naria. 26 / CUBA Responsabilidad del subdesarrollado intelectual ante los problemas del

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II Cultura y medios masivos de comunicacin Los medios masivos de comunicacin defor man en los pases colonizados y ayudan al desarrqllo en los pases en revolucin. El primer caso, son instrumentos de la ms am pla e insistente penetracin de los intereses de la metrpoli. Van introduciendo valores opuestos a los verdaderos intereses de nues tros pases subdesarrollados: la discriminacin racial, el egosmo, el comp'ejo de inferioridad histrica, la pasividad social. Van defor mando la conciencia del hombre en nuestras tierras, valindose lo mismo de las tiras micas que de la invasin constante de noti cias elaboradas por las agencias imperialis tas, y la absurda propaganda de productos comerciales de una sociedad altamente indus trializada, en contradiccin con un mundo de ignorancia y hambre Manejados hbil, mente por el imperialismo y las viceburgue sas nacionales, son el enemigo esencial de la historia presente: las guerras de liberaen esa situacin, los medios masivos deben contribuir; aprovechando coyunturas y contradicciones, a la tarea de descoloniza cin y liberacin de nuestros pueblos. La prensa, la radio y el cine clandestinos, por ejemplo tienen una funcin vital en los pro cesos de liberacin nacional: orientar poiautntica revolucin social, al poner los medios masivos al servicio del pueblo, les permite cumplir su funcin re volucionaria. CUBA / 27

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Cada nivel de profundidad alcanzado por nuestro pueblo en sus luchas de liberacin ha significado un ahondamiento y un desa rrollo de la cultura nacional, como resul tante y agente activo de las mismas. Al calor de. esta tensin, de este esfuerzo tenaz de nuestro pueblo, se han formado los intelectuales revolucionarios que con su ejemplo y su obra han sido expresin cons ciente de nuestras ansias, suma de nuestras inteligencias, organizadores de nuestros es fuerzos : Al llegar la Revolucin al poder, el pueblo consolida para s una herencia de ms de cien aos de luch~ por el desarrollo y afianzamiento de su autenticidad frente a los que negaron su existencia autnoma, o a los qu trataron de deformarla limando de ella sus races ms profundas, las que con vierten nuestro patrimonio cultural en armas de resistencia. La situacin revolucionaria plantea en la prctica una correlacin entre la vanguardia intelectual y el concepto poltico. de vanguar da. Realizarse en vanguardia culturl den tro del marco de la Revolucin exige como condicin necesaria una participacin. mili tante en la vida revolucionaria. Esto es lido para el investigador cientfico, el nico medio, el profesional, como para el escritor y el artista en quienes la conciencia y la accin revolucionarias han de ser, en las condiciones del desarrollo acelerado, fac tor en el proceso de la creacin. En la situacin de subdesarrollo que hereda mos es deber del intelectual multiplicarse, ser creador y profesor y alumno del pueblo I .. es deber del intelectual entender que slo mediante la aplicacin y crecimiento masivos de la ciencia y la tcnica ser posible liqui dar en corto tiempo la situacin de atraso material y espiritual q;ue nos dej la explo~ tacin imperialista; que slo cuando el dis frute del arfe y la literatura sean patrimonio de todo el pueblo, el desarrollo espiritual de nuestro pas habr adquirido sus posibi lidades exactas, la obra de arte sus dimen siones totales. 28/CUBA Problemas de la creacin artstica y del trabajo cientfico y tcnico

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a los problemas de confianza en Cuba Considera que en las conclusiones del Se minario quedaron reflejadas las preocupa ciones y conceptos de la mua intelectual participante? En nuestra opinin en las Conclusiones del Seminario: diferentes resoluciones de las sub comisiones, comisiones y en la general que daron incluidos todos los conceptos laborio samente elaborados y constituyen fiel reflejo de los mantenidos por la gran masa de la intelectualidad cubana que particip en el mismo. Adems todas las preocupaciones que afloraron fueron tratadas, en la forma ms amplia posible, dentro de las propias comisiones de trabajo y en alguno.s casos en reuniones especiales citadas para ese fin. Estimo que si alguna preocupacin ha que dado en alguno de los participantes, aunque lo dudo sinceramente, fue por no haberse decidido a plantearlo, pues tal corno lo ma nifest el compaero Llanusa dentro del Se minario se podan plantear y se plantearon cuantos problemas se consideraran de inte rs por la masa intelectual. Qu relacin habr. entre las conclusiones del Seminario y las postulaciones de la de legacin .:ubana al Congreso Cultural de La Habana? Entre las conclusiones del Seminario y las postulaciones que individualrnent~ hagan los compaeros cubanos invitados a participar en este Congreso, existir una relacin di recta. Esto, desde luego, no puede plantear se en trminos absolutos, pues los compae ros han continuado el estudio y la profun dizacin de las tesis que van a desarrollar y por o1ra parte han contado con un grado mayor de informacin. Lo que si no debe dudarse que despus del trabajo serio de la gran masa de intelectuales que participe$ en el Seminario y las conclusiones del com paero presidente doctor Osvaldo Dortics, nuestros intelectuales que intervendrn en el congreso conjuntamente con cientficos, nicos, artistas y escritores de todas partes del mundo, estarn en las mejores condicio nes para enfrentar cuestiones fundamentales de la cultura con la seriedad, la fundamen tacin cientfica y el fervor revolucionario que los caracteriza. Qu proyeccion internacional tendr el Congreso? La proyeccin internacional del Congreso creo est bien enmarcado en su convocatoria y temario. El terna general del Congreso ser: Colonialismo y neocolonialismo en el desarrollo cultural de los pueblos. Se ha de destacar la evidencia de la imposibilidad en que estn los pueblos de Asia, Africa y Amrica Latina de mejorar sus condiciones de vida material y espiritual, bajo las actua les estructuras sociales y econmicas. camente esto hace que se acenten y pro fundicen las diferencias de niveles de vida entre explotadqs y explotadores y nos lleva a la conclusin de la necesidad de la libera cin de los pueblos para poder desarrollar su vida plena. Oa consecuencias puede1.; anticiparse. des de ya? Las consecuencias que podernos anticipar es la amplia participacin en el Congreso de intelectuales de todos los rincones del mun do que ya est garantizada; expresi'n de la confianza, la seriedad y el prestigio que tiene ganada nuestra Revolucin en el ex terior. Por distintos factores consideramos que son pocos los pases en los que en estos mo mentos pueda realizarse un evento de esta ndole y magnitud. Creo que la consecuencia prim~rdial es la po_sicin solidaria con Cuba de las figuras intelectuales internacionales de ms prestigio y toda la fuerza joven de escritores, artistas y cientficos del mundo. Oa otras repercusiones pueden razonable mente esperarse del Congreso? Creo que otra consecuencia, ser, sin duda, la unnime condenacin de la guerra injusta y criminal que mantiene el imperialismo yanqui contra el pueblo heroico de Vietnam. En estos momentos en donde_ todos los gran des centros culturales del mundo se ha,cen condenas y manifestaciones contra el geno cio y la barbarie yanqui, en que el propio pueblo americano, dentro de sus posibilida des, lucha contra la situacin que le ha impuesto el gobierno, estamos seguros que el pnto en donde no _habr ningn tipo de discrepancia en esa gran masa intelectual ser el proclamarnos al lado del Vietnam y a partir del evento redoblar el esfuerzo internacionalmente para conseguir la derrota del irnperialisrnQ. Estarn las realidades culturales de otros pases presentes en los debates en la misma medida en que lo est la cubana? Las realidades culturales de todos los pue blos subdesarrollados an no liberados esta r presente en forma general y particular en una mayor proporcion que la realidad cultural eubana, siendo esta expresin de un pueblo recin liberado y en una etapa transicional, en camino de la construccin de un nuevo sistema social. Desde luego; en muchos casos ei ejemplo de Cuba, sus planes, sus realizaciones po drn ser conocidos por los. compaeros de legados, no slo cmo planteamientos teri cos, sino con la verificacin de ia prctica concreta de nuestro pueblo. Luego del Congreso, volver a pasar tiem po antes de un n:u.evo debate masivo entre los inteleduales cubanos? No podemos dar una exacta respuesta a esa pregunta, aunque creernos que el dilo go abierto desde el Seminario ha de conti nuar, aunque quizs en una forma ms sec torial. En cuanto a los intelectu.ales miembros del Tercer Mundo, se piensa que del Congreso pueda derivar un organismo ms o menos permanente? No creemos que sea una condicin indi~ pensable el surgimiento de un organismo, ms o menos permanente de este vento. Adems, nos parece que eso en definitiva ser por libre determinacin de todos los delegados participantes. Lo que s podemos garantizar que no es un objetivo de la pre sidencia del Congreso, tal y cual lo anunci el compaero Llanusa en el discurso original del Seminario. ALFREDO MU1'10,Z-UNSAIN CUBA/29

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ILllIIII u Para que ustedes puedan crear: millones de actos de creacin u IIITIIII La clausura del Seminario se efectu en el teatro Mella, el da 2. El presidente Dorti cs hizo el discurso-resumen. Antes, el doc tor Eduardo Muzio, presidente del Consejo Nacional de Cultura y secretario del Semi nario, ley la declaracin final del mismo. En su discurso, el presidente Dortics seal el hecho de que por primera vez se haban reunido tcnicos, cientficos, economistas, profesores por una parte, y de otra, escri tores y artistas, y que el Seminario repre senta el inicio de una transformacin radical en la estructura y contenido del desarrollo cultural de un pas. Analiz tambin la situacin cultural del lla mado Tercer Mundo y en especial de rica Latina: "la pobre historia de la cultura de estos pases subdesarrollados la han po dido escribir solamente un puado de escritores y artistas sin que a ello hayan po dido incorporarse generaciones de cientficos y tcnicos". Dijo que esto ha conducido a una desnaturalizacin del concepto de la 30/CUBA cultura e inclusive a un uso inadecuado del trmino "intelectuales". Destac la amplitud del evento y la libre participacin de sus integrantes enmarcada en un espritu de camaradera, de profunda intercomunicacin humana y al margen del cual ha quedado todo tipo de reserva. Dijo que esto es as porque se trata de un evento de revolucionarios: "Y si se reunen revolucionarios, slo pueden estar presentes la limpieza y la honesticlad". Expres que esto se ha logrado por la cor, ciliacin entraable y excepcional entre los conceptos de libertad y expresin artstica y los conceptos del deber revolucionario de escritores y artistas. Al analizar la problemanca cultural en el mundo subdesarrollado, manifest que se han elaborado muchas teoras sobre como emerger del subdesarrollo y postul que pa ra nosotros esta cuestin no admit.. dudas y que -oro.cl~remos siempre que el pro blema es para todos los pueblos del Tercer Murdo: hacer la revolucin o no hacerla. Destac en cifras el esfuerzo educacional de la Revolucin Cubana y seal el milln 381 000 estudiantes en la enseanza primaria y los cerca de 40 000 en nuestras tres uni versidades. Sobre la edicin de ibros, re cord los 8 millones de 1966 que, dijo, ser una cifra que se repetir en 1967. Sobre los problemas de la formacin d~ cuadrs tcnicos y de la educacin masiva, dijo que para 1970 se habrn graduado slo en la rama de ingeniera ms de dos mil estudiantes, cifra superior a todos los inge nieros graduados en 50 aos de Repblica. Pero subray que esto no basta: "estamos plenamente convencidos de que a ello habr que unir la calidad de ese desarrollo de intelectuales, la calidad tcnica, la calidad literaria y artstica", Analiz los problemas y ) a situacin a que se enfrentan los intelectuales en el mundo capitalista y como hast!'l ios monopolios im perialistas tratan de agregar motivaciones morales a las de tipo material para captar esas inteligencias. Pregunt: Cmo vamos a renunciar nosotros a la noble ambicin de que nuestros intelectuales de hoy y de ma ana, se incorporen al proceso de la creac: '-n revolucionaria en su expresin intelectual, sino por factores morales, por factores revo lucionarios, y no por estmulos materiales'?" Aadi: "De ah que las resoluciones de ustedes al respecto, confirmatoria de esa as piracin de la Revolucin Cubana, constitu yen para nosotros y para el paeblo ug motivo de honda satisfaccin, de honda y profunda t_ranquilidd revolucionaria". Record, "Para que ustedes puedan crear, puedan desarrollarse intelectualmente, es ne cesario que todos los das se produzcan millones de actos de creacin, que protago nizan hombres humildes, con sus camisas sudadas y sus esP.aldas al sol". Y que cuan do se hable de creacin hay que recordar "que no son slo ustedes los creadores, que son tambin miles de hombres y mujeres, de jvenes y viejos creadores", Destac el hecho de que fuera de la capital existe un mundo amplo de que se generan nuevos valores y vivencias que tienen que formar parte de la labor de escritores y artistas. Al finalizar, el presidente Dortics expres su seguridad de que las palabras y declara ciones derivadas del Seminario "han de ser realidades sinceras en las mentes y las vo luntades de ustedes: seguros de que el nom bre del querido Comandante Che Guevara, no ha sido aqu mencionado solamente en virtud del recuerdo y del cario, sino en virtud de la fuerza de su ejemplo; seguros de que ustedes han de ser leales a ese ejem plo de verdadero intelectual revolucionario". Exhort a no olvidar que todos estamos creando una nueva sociedad y que cons cientes de esa verdad, podemos hoy excla mar que "la divisa de ustedes, como la divi sa de todo nuestro pueblo, es la de siempre, 1 Patria o Muerte I J V enceremos!

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Declaracin final: Intelectuales como Che Nosotros intelectuales cubanos parJicipantes en este Seminario Preparatorio del Congreso Cultural de La Habana, que como un mo desto aporte a nuestra Revolucin Socialista hemos discutido durante das de intensa la bor, dentro de la mayor amplitud y con un espritu fraternal, crtico y constructivo los principales problemas que afron.ta la cultura en Cuba y en el mundo subdesarrollado, declaramos: Que un seminario como ste slo puede pro ducirse en un pas en Revolucin, que es la Revolucin misma la expresin ms alta de la cultura y que su defensa y su desarro llo constituyen nuestra primera tarea. Que la Revolucin de Octubre, cuyo 50 9 aniversario celebramos, es uno de los mayo res logros de la cultura universal, signific el inicio de la era revolucionaria en la ca contempornea y produjo, en la figura magnfica de Lenin, la .sntesis de intelectual y hombre de accin que supo dar al pensa miento y la prctica del marxismo una di mensin nueva, al lograr, con el apoyo del Partido y el pueblo, y mediante la insurrec cin armada, la toma del poder poltico. Que el comandante Ernesto Che Guevara, cuya sangre an fresca hmedece los cam pos de Amrica, es por su ejemplo y su obra, bandera de los pueblos de Amrica y del mundo en su lucha contra el imperia lismo y en la construccin de la sociedad nueva y del nuevo hombre, y constituye, en su condicin de mdico, escritor y pen sador revolucionario, pero sobre todo en su estatura inmensa de guerrillero, la expresin mayor, ms exacta -y ms pura del intelec tual revolucionario. Que no seremos dignos siquiera de haber expresado estas ideas, si no somos capaces de hacerlas valer con un esfuerzo mayor por desarrollar un pensamiento a\1'Claz y revolu cionario, una descolonizacin de nuestros va lores, un anlisis profundo de nuestros pro blemas; si no somos capaces de crear una tensin total para lograr la verdad y la belleza que corresponden a los combates de nuestro mundo subdesarrollado. Queremos concluir diciendo que el ejemplo de Lenin se mantiene y se mantendr vivo en la prctica revolucionaria de los pue blos, que defenderemos la Revolucin contra todos los enemigos y peligros, con nuestro trabajo y con nuestra vida si fuere necesa rio; y queremos decirle al mundo que el grito de guerra de nuestro comandante Che Guevara ha sido escuchado, que estamos dispuestos -con nuestras manos y nuestras gargantas colmadas de odio y pasin revo lucionariaa dejar nuestros instrumentos de trabajo, tomar las armas y entonar los cantos luctuosos con tableteo de ametralladoras y 1 nuevos gritos de guerra y de victoria. e del mes ll~ MES Este mes el Instituto del Libro pu blic, entre otros, los siguientes libros: Adire y el tiem:po roto, Manuel Granados. U'na novela en la que el autor, por boca del ne gro Julin, habla del enmara ado mundo que fluye en la provincia. Mencin en el con curso Casa de las Amricas 1967. La sagrada familia: :W, .~uel Bar net. Un poemario conectado al ambiente familiar del poeta, desde diversas posiciones. Bar net (cubano, 1940) antes publi c La piedrafina y el pavo real, y Biografa de un cima rrn. Coleccin Casa de las Amricas 1967. La vida en dos, Luis Agero. El novelista bucea en la vida de un pequeo pueblo rural, poniendo al desnudo la atms fera alucinante de los ltimos aos de la Repblica. Mencin Casa de las. Amricas 1967. Un arcoiris para el occidente cristiano: Ren Depestre (hai tiano exilado en Cuba desde 1959). El poeta recurre a la mi tologa (vod) de su pas y nos la devuelve con un sentido contemporneo. En 1963 publi c Mineral negro, poesa. Co leccin Casa de las Amricas 1967. Jaulario, Ricardo P1gifa (argen tino}. El autor, traslada a sus cuentos, la problemtica de la ciudad (Buenos Aires) con la sencillez. Mencin Casa de las Amricas 1967. Addio a la mamma, No Jitrik (argentino, 1928). Sobre la ima ginacin del poeta se desboca la realidad (muchas veces el amor}. El poeta y profesor Ji trik, obtuvo mencicSn con este libro en el Concurso Casa de las Amricas 1967. En primera persona, Rine Leal. Una imagen del teatro cubano actual, a travs de crticas que fueron publicadas desde 1954.a 1966. Recogidas ahora en un tomo. Teatro del absurdo, una mues tra de la riqueza tcnica y ex presiva de esta tendencia es cnica: Final de partida (Bec keU) Rinoceronte (Ionescu) El guardin (Pintar) Harol, En al ta mar (Mrozek). Este mes, coincidiendo con la ce lebracin del 50 aniversario de la Revolucin de Octubre, el Minis terio de c;municaciones de Cuba dedic una emisin homenaje c1 tal acontecimiento. Adems, en ocasin de celebrarse el dcimo aniversario del lanzamiento del primer satlite artificial, sali una serie de la temtica Cosmos, com puesta de ocho valores y una ho jita filatlica. En otra direccin, est circulando tambin, una emisin dedica -1" a antiguos monumentos histricos que se conservan en Cuba. Revolucin de Octubre 1 rt Asalto al Palacio de Invierno (Sokolov, Skalia y Niasnis kova) 2 rt Lenin decreta el poder sovi lica (V. Sorov) 3 r, Lenin en 1919 (D. Nalbandian) 4 r, Lenin y mapa Goelro (Schmatko) 5 r, Maana, Plan Quinquenal (Y Romas) 13 r, Rusnetkstroi Altos Hornos No. 1 (P. Rotov) 30 <{. Victoria (A. Rrivonogov) Cosmos Ocho sellos que van desde el Spulnik I, pasando por Lunik III, Venusik, Cosmos, Mars I, Electron I y II, Luna 9, hasta concluir en Luna 10. La hojita filatlica osten ta en su diseo los ocho sellos con una perforacin simulada. Monu,mentos nacionales Consta de seis valores con los si guientes motivos: r, Castillo de la Real Fuerza, Habana 4 r, Iglesia de San Francisco de Paula, Haba'1a 3 <{. Castillo de Nuestra Seora de los Angeles, Cienfuegos 13 rt Convenio de San Francisco, Habana 30 1 Castillo del Morro de Santiago de Cuba 2 Torre Iznaga, Trinidad

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FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA CANCION POPULAR DE VARADERO Foto : ORLANDO GARClA 1 El viernes primero de diciembre, a las 9 y 55 minutos de la noche, en el anfiteatro del reparto Ka. wama, se inaugur el Primer Fes tival Internacional de la Cancin Popular de Varadero, evento que rene en Cuba ms de 80 cos, intrpretes y compositores de 17 pases "En este Festival no habr premios", dijo el locutor Angel Hernndez a!' leer las pala. hras de apertura. Y seal: "A cambio de esto, los artistas invi tados tendrn el calor y el aplau so del pblico cubano" El Fes ti val fue dedicado a los alfabetiza. dores: hace seis .aos, un viernes primero de diciembre, desde ese mismo anfiteatro, partieron ,. a los ":-'"lugares ms inaccesibles dl pis, una brigada de 100 000 avenes que inici la campaa de alfaba, tizacin. El pblico, de pie, aplau di largo rato. El espectculo comenz con una v1ea y muy conocida cancin cubana, "Quireme mucho", del maestro Gonzalo Roig, interpretada por el coro de voces del Instituto Cubano de Radiodifusin. A con tinuacin, la popular vedeHe Ro sita Forns present a Bola de Nieve, figura que abri el desfile de intrpretes en representacin de Cuba : Esa noche actuaron un total de 19 cantantes por 10 pa

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ses. Las intervenciones ms aplau didas fueron las del cuarteto Los Novi (Polonia) la de Les Carlton (Barbados) y la de July Shogely (URSS) ltima ganadora del Fes tival de Sopo!, que cerr el es pectculo. En este primer progra ma, cada artista interpret un slo nmero. El acompaamiento mu sical estuvo a cargo de la Or questa del Festival -integrada por miembros de la Orquesta Sin fnica Nacional y de la Orquesta de Msica Modernadirigida por los maestros Tony Tao y R~fael Somavilla. Antes y despus del programa inaugural, en parques, plazas y centros nocturnos de V rad ero se ofrecieron espectculos con las mejores orquestas, cantan tes y conjuntos musicales del pas. El Festival se extender hasta el 16 de diciembre, realizando sus actividades todas las noches de martes a domingo. Al cierre de esta edicin se anun cia la llegada de varias figuras que el pblico espera ansiosa mente, como la italiana Jenny Lu na, la espaola Massiel y el tam bin italiano Sergio Endrigo. CU BA anuncia para su prximo mero una amplia informacin so bre este Primer Festival Interna cio~al de la Cancin Popular de Varadero. Benedelli: ser el director UN CENTRD DE 1 NVESTIGACIDN LITERARIA Casa de las Amricas acaba de crear el Centro de Investigaciones Literarias, que se r dirigido por el escritor Jruguayo Mario Benedetti. El propio Benedel!i inform en conferencia de prensa (diciembre 5) que la primera y ms urgente labor que se propone el Centro es la preparacin y publicacin (en un plazo mximo de dos aos) de un diccionario de literatura latinoamericana que incluir au tores, obras y movimientos as como cuadros sinpticos comparativos. El Centro editar tambin una antologa del cuento latinoamericano contemporneo y una antologa de la poesa latinoamerica na contempornea y tiene tambin en pro yecto una coleccin (todava sin nombre) para la valoracin mltiple de autores lati noamericanos que recoger ensayos, opinio nes (favorables o no) sobre escritores fun damentalmente contemporneos. Otras actividades del Centro sern los cur sos, cursillos y seminarios sobre temas de literatura latinoamericana para los que invi iar a escritores, crticos y profesores latino americanos. Las frecuentes visitas de litera tos de Amrica Latina sern aprovechadas para que dicten conferencias o lean inditos o participen en debates, mesas redondas, etc. Muchas de estas comparecencias se registra rn, total o parcialmente, en un Archivo de la Palabra. El Centro podr, ocasionalmente, invitar a escritores o crticos latinoamericanos, para que realicen en La Habana algn tipo de investigacin sobre un tema previamente acordado. La Casa de las Amricas tendr entonces el derecho de publicar el estudio correspondiente. CUBA/33

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Por NORBERTO FUENTES Fotos de ERNESTO FERNANDEZ 34 / CUBA' i

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DESDE UN MANGLAR, LOS PIES .. METIDOS J:N EL AG UA SUCIA; DESDE UNA PLAYA O EN LO ALTO DE UNA COLINA, LOS GUAR. DAF"RONTERAS VIGILAN DIA Y NOCHE, CON EL f"USIL LISTO PARA DISPARAR, LOS OJOS INCRUSTADOS EN EL LEJANO HORIZONTE. SU MISION: PROTEGER AL PAIS DE .. LAS ACTIVIDADES ENEMIGAS . . ... CUBA l 35

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EL GUARDA FRONTERAS ES UN SOLDADO DE INFANTERIA CUYOS CONOCIMIENTOS SON IDENTICOS AL DEL EJERCITO REGULAR. SIN EMBARGO, CONOCE AL DEDILLO LA MATERIA D13 : CONTRAINFIL TRACION 36 / CUBA

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SUS UNIDADES: HUMILDES CASETAS DE PREFABRICADO, EQUIPOS DE RADIOFONIA, RADAR Y BUENA PROVISION DE BALAS PARA LOS FUSILES AUT OMATICOS AKA .. CONSIGNA: NINGUNA MISION CON TRARREVOLUCIONARIA DE INFILTRACION PUEDE PENETRAR LA ISLA CUBA l .37

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LO PRIMERO EN EL ENTRENAMIENTO : oe LOS PERROS es ADA TARLOS A SU GUIA, EL GUIA QUE TENDRA TODA LA VIDA. DESPUES SE LE ENSENA A PERSEGUIR HUELLAS Y SE LE HACE UN cARAC~ TER FIERO. NO HAY NADA QUE DESESPERE MAS A LOS p : 1RA TAS QUE SENTIR LA TENAZ PERSECUCION DE LOS CACHORROS . 38 / CBA :

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., ... ESTOS HOMBRES DEL AMANECER Es un soldado de infantera. Sus conocimien, tos son idnticos al soldado del ejrcito regular, sin embargo conoce al dedillo la materia de contra-infiltracin. Se llama Guar dafronter. Este hombre que se despert hace quince minutos, se ha parado en posicin de aten cin frente a ,u jee. No ha tomado caf, slo un cigarrillo despus de lavarse los dientes, fumado con reposo dentro de la reducida caseta de hormign. Un cigarrillo suave y agradable para la garganta y los pulmones. Viste el pantaln oliva de campaa, medias botas que fueron negras antes del fango de este cayo, una capucha de camuflaje que ellos llaman "parka", holgada y oscura, que cubre desde la cabeza hasta los pi~s, con un amplio bolsillo en el mismo centro del pecho La canana, bien ajustada en la cintura, donde enganch una cantimplora, una linterna y la peinetera de balas El jefe no exije una "estricta posicin de atencin". Al mosquito hay que espantarlo haciendo abanic.o con la mano. Si te ests quieto, te desangrarn ahi parado en un dos por tres. Son millones de mosquitos, gordos, saludables, contentos de la vida eri los cayos, henchidos' de tanta sangre de guardafron teras, que casi no pueden levantar vuelo de tan llenos. El jefe pregunta, -Cigarros? -No llevo -responde el guardafrontera. -Fsforos? -Tampoco. -Hace bien. Bueno. La luna, cobarde, se esconde detrs de las nubes de tormenta. Cielo sin estrellas. En la tarde fue el aguacero. Dur ms de una hora y las gotas caan igual que balas cin cuenta ele avin de caza haciendo fuego en picada. Est piano el mar de la noche'. Es noche de piratas, buena para la navega. :in de pequeas lanchas rpidas, sin ser vistas, sin sufrir el juego de. las olas El jefe revisa tos fusiles y los depsitos de balas, y ajusta los rganos de punte.ra. Todo listo. GENESIS Nuestra barcza se acerca al muelle de. pla ya Panchita, .: costa norte de la provincia de Las ViHas. Es ~ una pesada y lenta barcaza de suministros, de ,anchas caq.eras pero silen cioso motr, bien aceitado, que consume su petrleo con mucha educacin, tal y como ense an las reglas de buena mesa. Frente a la proa, una gaviota se tira de cabeza contra el mar y luego ,' la my sata, se pone a revoloiear entre el agua para mo jarse bien tda. Despus de un da en el mar hago la comida con los guardafronteras ; de Panchit1;1.. Arroz, macarrones, carne enla tda (frita) dulces y lascas de fruf~ bomba algo desabridas porque no las roci con az. car. A mi Jado come Vctor, uno flaco que se rasca mucho los pies. Vctor mira el mar ,~ asegura: "est buena la noche para que los piratas metan un hocicazo". Noche nu blada y mar ti:anquila. Este comedor lo hi~ ciaron despus de un muelle, sobre el mar, sin paredes. Oue es un piso con .techo, ,coci na y mesas. Luego Victor re : -Mire usted que la vida es grande. A ve ces suceden cosas que le dan a uno cosqui. llias aqu adentro del cuerpo y despus se trabaja de lo ms rico Sal por el pueblo y una muchacha me pregunt: usted es Vctor?" -se mismo -dfle. -Ah ... -No, por nada. -Yujul -pens yo. Este Vctor e s un quijotudo que fuma gran des tabacos. De pronto, se desala la tormen ta sobre Panchita. Las nubes, negras, muscu losas, vienen desde la montaa hacia la cos ta. Vienen bramando, como manada de ce bes ; lanzai:ido relmpagos contr todo lo que est parado en la tierra. ~a mar, plana hasta entonces se pne inquieta, arisca y revoltosa. Comienza a caer el diluvio, em pujado de un lado a otro por las rfagas del viento. Nuestra barca de suministros cabecea contra el muelle. Un guardafronteras viene desde lo lejos a buscar refogio en el techo. Ahora lucimos todos muy pequeo_s y tristes. La tormenta, en algn momento, terminar. En ese momento aflorar toda la escoria de la naturaleza: cangrejos, cobardes, hipcritas, arrebujados en sus carapachos,. caminando hacia atrs, con sus pezuas prestas. Araas, mosquitos, jejenes, caballitos del diablo, mos cas I bochorno de calor. Al principio, era slo la tormenta y los ca yos y la costa abajo. Y ms al principio an era el mar nada ms, hasta que el mar cedi a 'su propi~ fondo y aflor la tierra. Entre tierra y mar quedaron los "b1;1.jos", en gendros de la naturaleza, bajos de arena co dos o tres pies de aga por arriba, don de creci el mangle y el coral y donde los pjaros de costa deja.ron a sus abuelos rnurCUBAi39

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tos y las conchas tambin alJ recalaron. Surgieron los cayos, antesala de la costa. DOCE MIL DOLARES POR DOS LASCAS DE PIEL Las orejas de Germn son dos orejas como otras cualquiera. Orejas realmente vulgares, con los huequitos para que entre el sonido dispuestos en el mismo lugar que lo lleva la dems gente de este mundo; los huesitos ah mismo y quizs algunos vellos en el bor 0 de superior. Yo no s que atractivo le en cuentra la Agencia Central de Inteligencia norteamericana a estas orejas de Germn, que ya ofreci doce mil dlares "cash" a quien lleve esas orejas para Miami. -Germn, contsteme usted mismo, por qu la CIA quiere sus orejas'? Germn sonre y se ajusta la ARA en el hombro, respira con lentitud, lleva el can ligeramente hacia delante All a 150 metros, aparecen las blancos movibles del campo de entrenamiento. Germn oprime con sua vidad el gatillo y ah lo deja un tantico hasta que da el tirn definitivo para que el blanco estalle en pedazos. El casquillo vaco, intil, cae sobre la hierba. Otra bala, joven y nueva, ha quedado dis puesta en la recmara. Los blancos se mue ven delante. Hace fuego. Mi disparo es siem pre al seguro, dice. Ral"' Rediles. Nombre de guerra, Germn. Veintisis aos. Historia de combate: "echan do plomos desde la lucha insurrecciona!". Y en la lucha contra los piratas desde la crea cin de los primeros ncleos de guardafron teras. Aqul agente capturado apenas se infiltr, as lo dijo: usted es Germn, es usted mis mo'? Germn asinti. Ah, que la Agencia ofrece doce mil dlares a quien lleve sus orejas de hombre muerto a Cayo Hueso, dijo el agente .. Germn, Raul Rediles, descubre un nuevo blanco a no menos de doscientos metros. Ajusta el alza en los doscientos y murmura: ''quedaste, viejito" As mismo dijo el agente: "ofrecen doce tnil porq1,1e usted les cuesta mucho dinero en hombres y equipos". Des pus, "ellos estn molestos con usted". Ger mn no es teniente ni capitn, slo soldado de frontera y se siente muy mal con el precio que la CIA tas por su cabeza. "Yo no soy tan barato. Doce mil nada ms es poco. Hay otros compaeros que ellos han tasado ms caro. Matar otros piratas a ver si suben esa cantidad". y USTEDES, QUE HACEN AQUI? Cuba es una isla con una larga frontera que los guardafronteras llaman c9ster-maritima. Esta es la misin de ellos: proteger la pro fundidad del pas de las actividades enemi gas. Mientras la nacin, a sus espaldas, se dedica a la labor de co nstruccin del men socialista, elfos forman una fuerza mili tar en constantes y silenciosas operaciones. Su enemigo es muy sutil : pequeos equipos de infiltracin, hombres ranas, agentes de inteligencia, los llamados "lancheros", los botes diversionistas. Los guardafronteras han levantado sus unida des, humildes casetas de prefabricado, algu, nas veces confortables, equipos de radiofo na, radar en los casos nece sarios, y abun, dante provisin de balas para sus maravillo sos fusiles ARA (automticos, de manufactura 40/CUBA sovitica). Los miembros de esa dotacin en la costa, son responsables de la vigilancia en ese sector asignado Por all -es la con signano debe penetrar ninguna misin de infiltracin. Esa es la preferida de la Agencia Central: las actividades de infiltracin martima. En Cuba desecharon las actividades de infil tracin area desde enero de 1961, poca en que las Fuerzas Revolucionarias capturaron a la mano varios lanzamientos areos de armas y de agentes. A la Agencia le pare ci mejor la larga y hurfana costa cubana para el desarrollo de sus actividades. EMBOSCADA "La lluvia co ntinuaba. Era una lluvia dura, una lluvia minuciosa y opresi~ u 1 Era una lluuia qu e ahogaba todas las lluvias, y hasta el recuerdo de las otras lluuias. Era una lluuia slida y uidriosa, y no dejaba de caer Ray Bradbury Navego en la s 325 rumbo a la emboscada de La Cruz. All, desde hace un mes, cuatro guardafronteras esperan el desembarco de un equipo de infiltracin (El departamento de informaciones ha calculado su prxima llega da.) Ahora ellos esperan. Parnremos la no che all, esperando tambin. Si no vienen esta noche, las emboscadas sern levantada s "hasta mejor oportunidad" Una tormenta camina delante de la 325. Ha ca la izquierda, en la costa, se desarrolla ctra .tormenta. Epfanio Hernndez es el pa trn de la 325, Esteban Montero su artillero. Comienza a llover. Nos apretujamos los tres, envueltos en un nylon, en el timn de popa. Ernesto, el fotgrafo, duerme la mona bajo la proa, en el cuarto de herramientas Esteban cuenta : "una vez me cogi una tor menta grave y nos hizo perder el rumbo. Yo fui a una escuela militar de La Habana donde me ensearon a entender los astros Yo le dije al patrn: oiga, patrn, llevamos mue.hes horas de recorrido y tenemos la Osa Mayor en proa Eso quiere decir que vamos a caer en tierra enemiga''.. "No entiendo de brujeras", me respondi el patrn, "poro p onga la Osa Mayor en po pa no vaya a ser cosa. que. .. 9 horas des pu~s vimos la costa cubana. Y nuestra 325 llega a la emboscada. El lugar se llama Las Cruces pero en una novela sera ms justo llamarlo "man gle del infier no". Es un recodo de la costa, donde desem, boca aquel riachuelo. Abajo no tenemos tierra firme, nada ms que las races resba ladizas del mangle donde poner las botas, arriba, despus de la capa de mosquitos y jejenes, est la noche. Cuatro hamacas col gedas del mang1e ms firme y recio; algunas tablillas a modo de mesa y cocina "para comer caliente de vez en vez". Aqu, los cuatro combatientes, mientras nuestra 325 se aleja del lugar, dejndonos a Erne s to y a m defvalidos, ante las sonrisas misericordiosas de los veteranos: Roger Camacho, 19 aos, una larga patilla crecida en el mes de emboscada. Jefe del grupo. Anda descalzo por entre el mangle : Sus botas, nuevas, cuelgan de la hamaca. Lus Ruiz. "El abuelo", 34 aos. Cocinero de agraciarle mand Nos dice : "Si el enemigo viene, se pone detrs de esfe mangle; es un poco delgado y adem la s balas lo atravie rnn, pero no importa, usted se pone detrs del mangle". Alberto Man er o, 15 aos. "Me dicen E] Pe lado" Tambin anda descalzo sobre el man3 le, ; acostumbrado a todo" Sus ojos se han enturbiado de tantas noches sin sueo Osvaldo Lpez, veinte aos Recluta del Ser vicio Militar Obligatorio. Lleva una toalla alrededor del cuello para protegerse del je jn y el mosquito "Ay, esto es desesperan te. Un mes matando mosquitos. Nadie puede saber bien lo que es eso" Luego me asignan mi hamaca y trato de dor mir. En mi reloj fosforecenle veo pasar cada uno de los sesenta minutos de las 10 horas de la noche de emboscada. Veo, sa cando la cabeza por abajo del nylon que cubre mi hamaca todo lo grot sc a que es la natu raleza El mosquito hembra hace un acto de diver sin porque alla por la derecha y el mos quito macho pica por la izquierda El nylon, la marea, la hamaca, la marea que sube, los majases, los jubos, los alacranes, las morenas, el jejn, y yo entretenindome con la esfera lumnica de mi reloj Chilla el p jaro cora Luis, el abuelo, llena la noche del guarda frontera con sus cuentos alegres y picarescos, relatados con voz apagada para que el pirata no los oiga. Sin los cuentos de Luis, l qu sera de estas noches? El silencio de pronto. La lluvia gol p eando s obre el nylon El placer de oir al mo s quito, afuera del nylon, sin que pueda entrar a picarme. A la s 11 p.m ., a muchos miles de pies de nuestras cabezas corre un avin comercial. Yo calcul o que es un Ilushin-14 por el sonido del motor de pistones Me imagino la gente tranquila y feliz, en el pasillo del avin, a punto de llegar a s us casas, alumbrados por la tenue luz de l apa rato Compartimos una caja de los cigarrillo s lige ros, largos y sabrosos, fumados dentro del nylon para no denunciar nuestra pre s encia. Por fin, a las cuatro, Luis decide hacer el caf y me lo brinda en un jarro de campa a. Tan caliente que lo hundo en el agua a mis pes El agua al amanece r es corno una pasta espesa, morada, quieta. En el ho rizonte la l uz quiere colarse, anaranjado vivo, por entre las nubes. Por esta noche, los piratas se aconsejaron Las carabinas ARA, colgadas del mangle, se quedan si!en ciosas y tristes BUENO ... BUENO ... BUENO CENTELLA! Le palmea el lomo, le acanc1a la cabeza, le dice como un piropo: bueno .. bueno .. Bueno, Centella! Y Centella sale como bala a morder al pirata. Esa es la seal que apren di desde cachorrito, "bueno, Centella" y Centella en su canina cabecita, sabe que eso quiere decir morder al pirata Los cachorros son bonitos, de hocicos negros y cariosos, de patas gordas. Da gana de tener uno de esos cachorros en casa, de pa sarles la mano, de palmearlo, de acariciarles el lomo y hundir el puo por entre la pe lambre y regalarle un poco de ese cario de amo Sin embargo, despus crecen y odian a todo lo que no sea su dueo. Odian tanto que les sangra la boca. "Buenos amigos del guardafrontera", asegu. ran los guas de perros rastreadores. Ellos hacen ahora entrenamiento y se reunen al rededor de una fogata en el punto H Un

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cocuyo vuela y parece el cigarro que al guien fuma. Hay olor a estircol de res y se oye la cada de un arroyo cercano. La ma dera trepitante, en el fuego Los chistes subi dos de tono. El caf guardado en cantimplo ra. La compartida caja de cigarros Viene .una conversacin tcnica : los boinas verdes de las fuerzas especiales norteamericanas uti lizan pez:ros rastreadores en la persecucin de guerrilleros latinoamerican c : -Ah, eso son malos perros -dice alguien, desde la oscuridad. Luego una maldicin. Los perros duermen cerca, con los hmedos hocicos hundidos entre las palas delanteras. El perro de importacin no se aclimata. El cambio climatolgico de la Unin Sovitica o Checoslovaquia es demasiado violento. Se ,tiene que "producir" ios perros rastreadqres cubanos. La historia es bonita. Los pastores alemanes son descendientes del cruce del lobo y cha cal. Si cruzamos uno de estos pastores, de nuevo, con el lobo, la sangre se reactiva, se fortalecen, ganan en astucia. El perro a pura caricia, aprende las leccio nes. La vida de los perros hay que hacerla. A los cuatro meses de nacido comenzamos su entrenamiento. Lo primero es adaptarlo a su gua, el gua que tendr por toda la vida. Despus se le ensea a perseguir huellas y se le hace un carcter fiero. No hay nada que le moleste ms al pirata que sentir la persecucin del perro. Se de sesperan, je jel '()n gua dice: el perro que ms yo quiero es Centella. Este perro bueno y grande. El muy cabrn me' reconoce y cuando me oye llegar se pone contento. 1 Qu perro! EN ESPERA DEL RANCHO Esperamos el rancho. Los guas descansan al rededor de Agapilo Uno, muy joven, medita acariciando el guardamontes del ARA. La radio de bateras crea una situacin extraa en e s ta soledad porque ahora trasmiten sica moderna. Los perros llegan a copiar ha s ta la forma de caminar de los guas, ase gura Agapito. Otro, le habla a su perro como si fuera mujer: qu prostituta eres, qu mansa eres, qu juguetona ere s "El Chino asegura, no hay nada ms lindo que caminar. Eso es lo mo Caminar con todos los equipos. Con los 6qupos de com bate Alguien gasta bromas con Lzaro Rodrguez, uno muy grande y muy negro : "El padre de Lzaro vino preguntando por un mUlatico, claritc:i, delgadito y que se llamaba Lazarito Yo le respond, aqu hay uno que es un negrote, gordote y que se !)ama Lazarote La verdad es que los padres miran igual que el gua a los perros. La gente re y Lzaro se pone molesto. A Lzaro lo conocen mucho por aquella vez que persigui al infiltrado con su perro Hu racn y los captur en Playa Menridez, o l s egunda vez, en Varadero, cuando el pe rro descubri los papeles de planes hundidos en e l agua. Pero ya Huracn se muri. Aho ra Lzaro tiene otro. Rolando Prez, el de veinticuatro aos, rela ta: Cuando vi los perros en las primeras operaciones, me .dije, esto es lo mlo. Le ex pliqu al jefe de regin que yo quera ser gua de perro. Aqu me dieron uno de los cachorros mayores. Comando. Comando es ese perro negro y carmelita que est all. El corajudo. Eh, bicho bueno, yo estoy aqu! A lo lejos se ve llegar el camin con el ran cho. Tengo un hambre lobuna pero primero hay que repartir a los perros. Descubro unai cucaracha caminndome por el pantaln. La aplasto con la libreta de notas. Cruje. DE OPERACIONES Era un pescador, seor, un pescador cmo otro cualquiera, de esos que se sienten bien cuando hunden el pie en la playa y dejen la arena escurrindose pqr entre los dedos deformes y calludos. Pescador de temporadas malas y buenas, con bellos sueos de gran deza -regreso a tierra y con la bodega llena del peje que pic-:-. Sueos de oro de cer veza, que corre en ros y el manantial no se seca O el regreso de la bodega vaca, de las manos implorantes al sol. Era un pesca dor como otro cualquiera: pantalones arre mangados ms arriba de la rodilla, descami sado, desdentado, valiente. Llammosle, por ahora, ,; Saturno", el pesca dor Saturno. Y bien. En el centro mismo de la provincia de Las Vill~s, a cien kilmetros de la ciudad de Isabela de Sagua, est la casa de descan so de carretera empedrada. Ah, nueve hom bres se ocultan. Son los hombres que temen. Se han rasurado las largas barbas y melena, muy presurosos. Quemaron las viejas ropas. Guardan celosa mente las armas largas. Vienen del Escam bray donde formaron una banda contrarrevo lucionaria. Ahora quieren escapar hacia los Estados Unidos, y buscan el favor de alguien que posea una embarcacin, cualquiera ... Entonces aquel gordo de la ciudad de Las Villas, aquel Cancio Berol, aquel hombre bianco y canoso de ojos revueltos; con pre sencia de gente de grandes negocios, se de dic a visitar la playa y observar a los pes. cadores. Un da repr en Saturno. Cancio Berol tena instrucciones de los bandidos, que prometieron buena paga. Un da Cando Berol ataj a Saturno: Me permite un fsforo'? Para el cigarro. Eso es. Gracias Cmo anda la pesca'? Algo mal. Me imagino. Los tiempos no son bue nos Eso es. Nada bueno. Le har falta bue na plata, supongo. Un verde rollo de verdes billetes. en sus bolsillos. Eh'? Lo he ob servado en estos das detenidamente. Se ve que es un hombre reservado. Un trabajador. Cmo podra decir'? Eso es un hombre en el que se puede confiar. Cancio Berol regres muchas veces ms para hacer amistad con Saturno. Invitaba a cerve za y Saturno beba de buena gana. "so es : -aseguraba Cancio Berolgrandes amigos I" Apenas Cancio Berol regresaba a su ciudad, y Saturno volva a reunirse con "algunos viejos amigos". Ellos 1e pregunta ban: Y qu dijo el gordito hoy'? Saturno responda: Todava nada .. va y maana el peje se decide a picar ,. este es un peje muy muy raro .. muy que lo es. Hasta que: Usted se atreve a sacar del pas un v1ae muy irnporte.nte '? El. dinero no le escasear. Yo le aseguro que es un v1ae importante. Aqu tiene 4 mil 500 pesos. Otra cantidad igual se la entregar apenas regrese de ese v1ae. .. si usted llegara a aceptar Nueve mil pe silos por uri viaje. Ou le parece'? -Uhmm -medit Saturno. -Si hay tanto dinero por medio cualquier hombre se pone a pensar. Y quines son esa gente im portante'? Cancio Berol le dijo : gente del Escambray. Convinieron el viaje para el otro da a las doce de la noche. El encuentro sera en la carretera, en el kilmetro 83. Saturno despi di a Cancio Berol y corri como Oldsmobile nuevo hasta los "viejos amigos". Sobre la mesa donde se reuni con ellos, reg los 4 mil 500 pesos. Media hora desps estaba trazado el plan. En la noche, los hombres de Isabela de Sa gua se guarecen en sus casas de madera. Por la madrugada regresan a la mar. Fuman los cigarrillos en silencio, sobrecog.dos, lle nos del misterio del ocano que trae la voz de lejanos pescadores de otras iierras. Despus el da. Y despus, otra vez, la noche. A las doce en punto, ni un da ni otro, Saturno esperaba en el kilmetro 83. "Los dos automviles llegaron muy despacio Me presentaron a la gente. Un hombre de mi estatura, seis pies, delgado y blanco co mo el papel se mantena atrs de todos. Vena escondidizo Vesta camisa y pantaln de tela clara. Era el jefe de la banda Unos 32 aos tendra, as. "Llegando a la costa, el jefe orden: sargen to, ponga a la gente a In distancia de siempre "Y la gente se aline de lo ms militarcila; Les hice el Cl:lf, ya en la embarcacin que era la Haydelina y el jefe me dijo: usted es el que inanda aqu ahora. Yo me puse el short porque segn el plan, tendra que nadar mucho. El motor de la Haydelina era nuevo; un sovitico de 8 caballos. T ves esta pistola'? -me ense el jefe pues yo soy bravo y te voy a hacer te niente. "Frente al bajo de Juan, v el destello, la luz indicad Cay el primer rafagazo contra el bote y me lanc de espaldas al mar. El agua estaba fra. En mi zambullida o un ltimo grito : mataron al pescador! All aba jo me quit el .short para nadar ms cmodo. Saqu la cabeza, deba agarrar un poco de aire y v cmo nuestras lanchas perseguan a ia Haydelina. Llegu hasta un cayo. Lue go me recogieron ". Los guardafronteras esperaban en tres lan chas, dos artilladas con V-Z y una con Su per-F AL Lanzaron la primera rfaga y Satur no qued sobre aviso. la segunda le toc al jefe que cay muerto, sentado, sobre el timn. Los bandidos no saban detener aque llo y gritaron: n9s rendimos I Las lanchas se aparearon. No se muevaI?I No, no, si ya nosotros queremos terminat esto! -Mejor para ustedes. Los guardafronteras abordaron la Haydelina. Haba heridos De abajo de la bodeguita sali un bandido que prendi un tabaco y dijo, "aqu no ha pasado nada, el muerto est muerto y los dems s morirn". CUBA l 41

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-Usted no tiene escrpulos -le respon dieron. -Bueno, esas son cosas que pasan. Otro bandido pidi: reglenme un poco de agua. Se la dieron de una cantimplora, se ech hacia atrs, exclam, Aaaah, y se muri. Habia marejada esa noche. Un fuerte viento del sur. Quizs usted tenga cuentas pen dientes con la justicia revolucionaria y quiara salir con urgencia dei pas. Tenga cuida do y no haga negocios con Saturno, que yo, por recomendaciones de los guardafronteras, me reserv el nombre real. BUENO SENORES, HASTA LA PROXIMAi Provoco una conversacin sobre balazos y piratas. Los cuatro soldados frente .a m se ponen contentos enseguida. Les gusta la con versacin. Ellos son de izquiei:da a derecha: T~niente Roberto Romn, veintinueve aos. Jefe de dotacin. Veterano de la Sierra Maes. tra: ;,No hay pirata bueno ni APiA que dis pare mal". Sargento Pedro Fernndez, veintitrs aos. Ametrallador y especialista en explosivos: "Tenernos un compromiso de honor, con la patria y con el pueblo, de romper a los pi ratas". Soldado Rolando Serguera, dieciocho aos, bazuquero de escuadra: "Me acuerdo de la captura del lanchero El Flaco, que vena a buscar gente para sacarla clandestinament 1 del pas. Los perros siguieron el rastro y le echarnos garra a l y a su gente". Carlos Fonseca, veinticuatro aos. Radista: Una avioneta Cessna sobrevol Caibarin para dejar caer bidones de gelatina incen diaria y que fue derribada por otra avioneta similar, pero piloteada por revolucionarios, que se artillaron con una V-Z y la hicieron guiapos contra un cayo. El piloto de la Cessna enemiga muri en la cada. .Yo pienso en la tristemente clebre Central de Inteligencia norteamericana, haciendo sus planes en la Florida, mientras estos cuatro soldados -sus enemigoshablan divertidos de plomos y plvora, se fuman grandes ta bacos y se ren. Yo, por lo pronto, decido terminar con estas notas y se los hago saber. Ellos no me hacen caso y slo de casualidad alguno comenta: El intelectual de izquierda nos dice adis. 4 2/ CUBA 1 [IJCara e cara~ CON ALl CIA ALONSO OTRA VEZ EN CIN E En los estudios del tAIC, en Oubanacn, Alicia Alonso, la pri mera figura del Ballet Nacional, habla para la revista CUBA. 'De qu trata la pelcula? -Recoge fragmentos de aquellos ballets ms caractersticos de mi carrera artstic;:a. Ahora estarnos filmando un pedazo de La fille mal garde. Despus vamos a se guir con El lago de los cisnes, Oiselle, etc Cosas clsicas nada ms? -Incluye tarnl;,in Carmen, filma do a color. Hay mucho entusias mo por la filmacin. Eduardo Ma net es 1:11 director. Despus de esta pelcula qu ac. lividades tiene? 1 -Tenernos una reposicin de Cop. pelis con escenografa nueva para enero cornci aporte al Congreso de Cultura. En febrero pensarnos es trenar dos ballets nuevos del co regrafo chileno Patricio Bunster y ofreceremos funciones para el Festival .de Msica Contempornea. En abril iremos a Mxico por las Olimpadas y luego una jira por Europa Alicia, alguna gente dice que ya el ballet ha pasado a ser una cosa decadente, cree usted de eso? -Mire, el ballet como todo en la vida y la naturaleza, se desarrolla y renueva y quien lo niegue no sabe sencillamente lo que est di~ ciendo Los clsicos se mantienen por sus valores imperecederos Beethoven no envejece, como no envejec~r nunca Lago de Cisnes. -El ballet clsico cre una tcni ca qe no han creado otras ma nifestaciones danzaras. Quien do mina esa tcnica puede expresarlo todo en baile, puede ir de lo ms complejo y difcil a lo ms sirn. ple y fcil. -Adems; se habla mucho sin CO nocer. Hoy en da estamos asis tiendo a un desarrollo y creci miento del movimiento de ballet en todo el mundo. Casi todos los pases tienen su compaa y al gunos ms de una. Todos los aos hay festivales en Pars, Gnova, Barcelona y otras grandes ciuda des, concursos internacionales. corno el de Varna; revistas inglesas, hiasileas, portuguesas, norteame ricanas, chilenas; mexcanas, etc. y una bibliografa histrica y cr. tica cada vez ms amplia. -No nos extraa que en los pa~ ses socialistas se desarrolle este arte costoso puesto que el Estado lo considera como una necesidad para la formacin esttica del pue blo; pero mire usted si est vivo, vigente, que an en los pases capitalistas crece y se desarrolla con todas las condiciones en con tra. En los Estados Unidos los fes tivales o encuentros entre los grupos de los distintos estados son cada vez mayores y de mejor ca lidad. Muchas gracias. ,-Espl!)ro que vaya al ballet, ver usted que este gran arte no es decadente. por FELIX CONTRERAS

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1 .. -. ~ J. N C U ESTRA SELECCION: LA MEJOR DEL AO: 2. EL CASO MORGAN FILM INGLES. DIRECCION: KAREL REISZ 3. FIN DE TEMPORADA FILM HUNGARO: DIRECCION: ZOLTAN FABRI Por ENRIQUE PINEDA BARNET Fin do Temporada pelculas de inter s por diferentes valores aislados 1 1 La caza. Espaola. Direccin: Carlos Saura ( dentro del cine espaol) 2 Sin esperanza. Hngar Direccin: Miklos Jancs ( como avance del cine hngaro) 3 Quin eres t Polly Magoo? Francesa. Direccin: William Klein (por el lenguaje cinematogrfico) 4 Fuego fatuo. Francoitaliana. Direccin Louis Malle (por el tema) 5. Julieta de los espritus~ Italiana. Direccin: Federico Fellini (por la experimentacin de bsquedas formales) mencin homenaje Los apuros y proezas de Charlot CUBA/43

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USTED Y USTED Y USTED ... QUE OPINA?: _La siguiente encuesta tiene por objevo fundamental, confrontar el criterio cinematogrfico de diferentes tipos de arllstas, cineastas y crlicos. No debe considerarse como resultado estadsllco de ningn tipo, ya que ha sido solamente un "piloto" experimental. No pretende mos que la suma de las categoras que aqu se sealan exprese ninguna calificacin particular. La encuesta ha sido s, objellva y neutral, mostrando a cada uno de los enlrevislados la lista de ochenta y cinco filmes estrenados en Cuba el presente ao, hasta el 12 de noviembre. Los entrevistados se limitaron a sealar, en orden de preferencia entre los filmes que haban visto, aquellos que consideraban los ms imporlantes del ao. MARIA ELENA MOLINET (Diseadora) 1. La Batalla de Argel 2. El caso Morgan 3. La Caza 4. "Quin eres t, Polly Mago o? TERESA GONZALEZ ( Crtico de cine) Juventud Rebelde 1 La Batalla de Argel 2. El caso Morgan 3. Fin de temporada 4. Julieta de los Espritus Y Fuego fatuo JOSE MASSIP (Director de cine) 1 Apuros y proezas de Charlo~ 2. La Batalla de Argel 3. El amor con condicin 4. El caso Morgan REINALDO GONZALEZ (Cuentista) 1. El caso Margan 2. La Batalla de Argel ,3. La caza PABLO ARMANDO FERNANDEZ (Poeta) 1 El caso Margan 2. La Batalla de Argel 3. La caza DAYSI GRANADOS ( Actriz de cine) l. La Batalla de Argel 2. Mam R9ma 3. La busca 4. La caza s. El caso Margan DANIEL DIAZ ( Crtico de cine, Granma) 1 La Batalla de Argel 2. Fin de temporada 3. Julieta de los Espritus 4. El caso Margan CARLOS FARIAS (Compositor) 1 La Batalla de Argel 2. La sorpresa 44/CUBA MARTA PEREZ ROLO (Profesora Escuela de Historia Universidad de La Habana) 1 La Batalla de Argel l!. El caso Morgan 3. Julieta de los Espritus EDUARDO MANET (Director y crtico cinematogrfico) 1 Sin esperanza 2. La caza 3. El caso Margan 4. La Batalla de Argel 5. Quin eres t, Polly Magoo? RAUL MARTINEZ (pintor) 1. La caza 2. Sin esperanza 3. La Batalla de Argel 4. El caso Margan TOMAS GUTIERREZ ALEA ( Director de cine) 1 El caso Morgan 2. La Batalla de Argel 3. La caza 4. Fuego fatuo ROBERTO BLANCO (Director de teatro) J. La Batalla de Argel 2. A las cuatro de la madrugada 3. La caza 4. Sin esperanza 5. El caso Margan PEDRO GARCIA ESPINOSA (Escengrafo) 1 La Batalla de Argel 2. El caso Margan 3. Los monstruos HUMBERTO HERNANDEZ ( Productor de cine) 1 Sin esperanza 2. La Batalla de Argel 3. El caso Margan ADELAIDA DE JUAN (Profesora de historia del arte y crtico de arte) l. La Batalla de Argel 2. El caso Margan 3. La caza 4. ; Quin eres I, Polly Magoo? ALBERTO CAMPOS (Arquitecto) 1. El caso Morgan 2. La caza 3. La Batalla de Argel 4. Julieta de los Espritus DORA ALONSO (Novelista) 1. La Batalla de Argel 2. Fin de temporada 3. La caza 4. Las cuatro de la madrugada 5, ; Ouin eres t, Polly Mago o? 6. El caso Morgan ALEJO BEL TRAN ( Crtico de cine) 1. Sin esperanza 2. Lenin en Polonia 3. El caso Margan 4. Julieta de los Espritus 5. La Batalla de Argel ERNESTO CASAS ( Productor y director de televisin) 1 La Batalla de Argel 2. El caso Margan 3. ; Quin eres i, Polly Magoo? HECTOR VEITIA (Director de documentales) 1. La Batalla de Argel 2. El caso Margan 3. Judex ABELARDO ESTORINO (Dramaturgo) 1 Sir esperanza 2. La caza 3. La Batalla de Argel 4. ;Quin eres t, Polly Magoo? 5. El caso Margan JOSEFINA RUIZ (Crtico de .cine, revista Verde Olivo) 1. Fin de temporada 2. La Batalla de Argel 3. El caso Margan 4. Fuego faluo JOSE RODRIGUEZ FEO ( Crtico literario) 1. La Batalla de Argel 2. Sin esperanza 3. cenizas 4. El caso Margan PASTOR VEGA (Director de documentales) 1. La Batalla de Argel 2. El caso Margan 3, Fin de temporada 4. La caza LUIS M. LOPEZ (Director y crtico de cine) 1. La Batalla de Argel 2. El caso Morgan

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La caza: la mejor de las espaolas venidas a Cuba en el '67 Pontecorvo redbe El len de oro de Venecia desde Roma: YO TOMO PARTIDO EN MI PELICULA dice Gillo Pontecorvo, director de "La batalla de Argel", en una en trevista exclusiva LA BATALLA .DE ARGEL Ficha tcnica: coproduccin Halo-arge lina. Ttulo original: "La battaglia di Algeri". Guin: France Solinas y Gillo Pontecorvo Fotografa: Marcello GaUi. Intrpretes: Jean Martin, Yasef Saadi, Brahirn Haggiag. "La batalla de Argel" es el primer largome1 traje coproducido por la naciente industria cinematogrfica argelina. Fueron los propi'os argelinos quienes escogieron este episodio de la batalla de Argel. A mediados del mes de julio de 1965 comenz el rodaje con un equipo italo-argelino bajo la direccin de Pontecorvo y el asesoramiento de Yasef SaaPregunta: Hasta qu punto el mtodo de trabajo de su filme es documental y hasta qu punto no? Respuesta: En "La Batalla de Argel" no hay una sola toma de noticiero 6 documental, por lo tan to no creo justo hablar de documentales ni de mtodo documentaL Sin embargo, en este filme hemos renunciado a los viejos esque mas narrativos que hasta hoy llevaban a contar tambin los hechos histricos colec tivos a travs de intrigas e historias romn ticas individuales. As, habiendo elegido es ta va, que nos pareci a Solinas (el guio nista) y a m, ms moderna y adecuada a! contenido de nuestro filme, debimos renun ciar a muchos ingredientes tradicionalmente considerados necesarios y seguros, y aposta mos todo a la otra carta: el sentijo de realidad absoluta. "' Pregunta: El juego de contradicciones y el balance entre las dos posiciones antagnicas de los elementos en lucha de su historia infieren una actitud eclctica suya como realizador? Es una "objetividad" meramente descripti va, que no toma partido'? Respuesta: Creemos haber hecho un filme no maniqueo, es decir, no haber pintado todo blanc_o de una parte y todo negro de la otra. Pero esto no significa no tomar partido. La guerra es dura y sostenida por ambas partes con dure za Esta dureza aparece pintada sin velos. Lo importante es que la lucha de unos es justa y la de los otros no. El coronel fran cs, por ejemplo, no est pintado como un SS o sdico, sino como persona normal. Pre cisamente por esto nuestra condena es til, no cuando la apuntamos al individuo o grupo sino a quien los manda, es decir, al di, prestos a referir uno de los episodios ms clebres de la lucha de liberacin, co mo homenaje a todos los que murieron o sufrieron para hacer una Argelia libre. La realizacin lom ms de un ao y en su preparac1on el propio Ponlecorvo invirti semanas enteras subiendo, bajando y atra vesando de una punta a otra el intrincado laberinto de escaleras, callejuelas, pasadizos y tneles que forman ese mundo aparte que es la Casbah argelirta. Antes de rodar la primera escena estudi minuciosamente el escenario de cada loma Junto al fotgrafo Marcello Gatti, fotme tro en mano, llen cuadernos enteros de anotaciones y bosquejos, como antes haba hecho con el guionista Franco Solinas en el estudio minucioso de los elementos histri cos, sociales, polticos, militares, ele. El resultado: un film que honra a Argelia colonialismo Nuestra adhesin racional y sentimental como autores es evidente en todo el filme, baste recordar el final que es un ballet guerrero en homenaje voluntario a ese pueblo puesto en marcha. Pregunta: En qu mtodos de trabajo se bas para la elaboracin con los actores, la cmara, etc para lograr esa sensacin de realidad y de documento'? Respuesta: He rodado este filme bajo el dictado de la realidad. 'todo cuanto se alejaba de ella fue descartado aunque tuviera un gran efecto espectacular En todos los medios hice pruehas de fotografa, impresin, objetivos, ros tros, contrastes, teniendo siempre en cuenta nuestro principal objetivo: acercarnos a la verdad. Por qu seleccion el lema de la liberacin argelina? Respuesta: Eleg Argelia porque creo que las luchas anticolonialstas son motores actuales de la historia y porque la lucha del pueblo arge lino -que en Italia hemos seguido bastante de cercame entusiasm y conmovi siem pre. Pregunta: Ou proyectos artsticos tiene'? Respuesta: Filmar en marzo una pelcula sobre las revueltas negras en el Caribe, a mediados del siglo diecinueve. Me gustara mucho vi sitar Cuba. Salude fraternalmente al pueblo cubano. y a la causa anticolonialisla, que muestra la fuerza incontenible que guarda un pue blo decidido a liberarse. ALGO SOBRE EL ASUNTO ARGEL : 7 DE OCTUBRE DE 1957.Al La Pointe, ltimo jefe de los insurrectos ar gelinos que queda con vida, es acosado y rodeado en su guarida de la Casbah por las fuerzas francesas del coronel Mathieu, que amenaza con dinamitar la casa. En su escondite, disimulado tras los mosaicos de la pared de una vivienda humilde, Al re corre mentalmente el camino de los ltimos aos de su vida y el proceso de evolucin desarrollado en l, que de la condicin de paria de la Casbah ha llegado a la de cons ciente revolucionario que lucha por los de rechos y destino de su pueblo. La labor del FLN y su saneamiento de la CUBA/45

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Casbah preparando las condiciones para que irradien desde all las actividades revolu cionarias; los atentados a los militares fran ceses; los comandos extremistas franceses dan do muerte a hombres, mujeres y nios, los ar gelinos respondiendo a la violencia con la violencia; los primeros atentados con arma blanca, las bombas colocadas por jvenes mi litantes, la tortura y los mtodos de "accin sicolgica" de los "paras" (paracaidistas) del coronel Mathieu, que vienen a "imponer el orden"; la huelga general de los 8 das promovida por el FLN; las fuerzas colonialistas francesas tomando por asalto la Casbah, aumentando los registros, estrechando el cer co mediante interrogatorios relmpagos y torturas I los dirigentes que van siendo cap turados o asesinados hasta quedar solo Al la Pointe cuando uno de sus hombres, in terrogado y torturado por los "paras" es ablandado hasta la confesin del escondite. Todos estos hechos, desde la toma de con ciencia de los individuos a la toma de con ciencia de una nacin, de una victoria sobr~ el sufrimiento a una victoria sobre las ms "perfectas" tcnicas policacas, nos llevan hasta la victoria en una guerra de libera cin nacional. LOS PREMIOS "Premio Le6n ,.de Oro", Premio "Ciudad de Venecia", Premio "Cmdad de Imola", Pre~ mio de la FIPRESCI (Premio de la Crtica In ternacional). todos en -el XXVU Festival Inter nacional Cinematogrfico de Venecia (1966). OTROS PREMIOS DE PONTECORVO EN .. SUS DOS LARGOMETRAJES ANTERIORES "La lunga sirada azZ"urra" obtuvo el premio a. la mejor direccin en el Festival de Kar lovy Vary, en 1959. "Kapo" gan el premio San Fedele en Miln, fue candidato al "Osear'.' para el mejor filme extranjero en 1961, fue presentado fuera de concurso en el Festival de Venecia de 1960, y su protagonista Susan Strasberg obtuvo el premio a. la mejor interpretacin femenina en el Festival de Mar del Plata. ALGO DESPUES DEL FILME Fueron necesarios aun dos aos ms de su frimiento para que al fin, el 5 de julio de 1962, naciera libre la nacin argelina. "La batalla de Argel" ha sido prohibida en Francia; no han sido capaces de ver en este filme extraordinario de Pontecorvo ms que la exposicin de una batalla perdida. No han sido capaces de ver en este filme so brio y generoso, lo que l inspira d frater nidad bien entendida. "La Nouvel Observa teur-" escribi sobre .el filme: "El resultado es asombroso, y.a que los argelinos se permi tieron el lujo excepciona 1 mente meritorio de la objetividad total". Y es cierto, porque el filme est desprovisto de odio personal, de complejos, y. de _las reiteraciones de falsa 46/CUBA JLa batalla de Argel" se opone al melo drama, al sentimentalismo y. al super heroismo. Es una crnica sobria .de una esperanzas epoca cargada de dolores y epopeya, desde demistificar la imagen de un super-hroe, que poda bien serlo, Al La Pointe, hasta presentar los elementos de la violencia tanto de una parte como de la otra, entre los ejrcitos de la represin y fos revolucionarios. En Argelia, un miembro de la clula de Al La Pointe, hroe y mrtir de la batalla de Argel, Mohamed Melab, dice, despus de ver el estreno del filme: ,-"Entre diciembre de 1956 y setiembre de 1957, el tiempo que prcticamente dur la batalla de Argel, perd a mi hermano, mi padre fue brbaramente torturado y mis her manas vejadas por los "paras". Despus, el segundo da, particip activamente. Tuve el honor de cumplir una misin junto con Al, liquidar a un delator. No padezco ninguna enfermedad en los ojos, estn rojos porque esta noche he llorado. Por momentos me sent viviendo "aquello". Cuando en la pan talla sali la figura del comisario, el mismo que coloc la bomba de la calle de Thebes, instintivament!'! mi mano busc, al lado de recho de la cintura, la pistola que tantos aos me acompa. Porque hasta el fsico del artista es similar al del comisario. Ms de sesenta murieron aquella noche, treinta y dos nios, mi sobrina entre ellos. Si algn da ese comisario se atraviesa en mi camino!" 'ALGO SOBRE LA HISTORIA EN SI Franz Fanon, escribe en "El Moudjahid" (se tiembre de 1957) en relacin. con la Revolu cin argelina: "Las prcticas autnticamente monstruosas que han aparecido desde el 1 9 de novierr, bre de 1954 asombran sobre todo por su generalizacin En realidad, la actitud de las tropas en Argeli& se sita en una estruc tura de dominacin policial, deracismo sis temtico, de deshumanizacin perseguida de manera racional. La tortura es inherente al conjunto colonialista. ... No se puede, al mismo tiempo, querer el mantenimiento de la dominacin francesa en Argelia y condenar los mtodos emplea dos en ella. "La tortura .en Argelia no es un accidente, o un error, o una falta. El colonialismo no se comprende sin .la posibilidad de torturar, de violar o de matar. "La tortura es una modalidad de las relaciones entre ocupante y ocupado". Esta es la cuestin bsica del filme. Ponte corvo pone en nuestras manos dos temas a analizar: la tortura y el terrorismo. Ya ve mos, respecto a la tortura, su condicin in herente a un sistema. Hay que plantearse tambin la inevitabilidad, el derecho y el deber, la necesidad imponderable de las or ganizaciones revolucionarias que tienen que .luchar contra la violencia del opresor, de valerse de todoslos medios a su alcance, de acuerdo a sus posibilidades de accin, para librar su batalla contra su enemigo, en pro de la independencia y la liberacin nacio nal. Un planteamiento similar hace, en relacin con esta batalla de Argel, el crtico espaol Jos Monlen, de la revista "Nuestro Cine'" de Madrid, concluyendo: "las guerras no sern justas o injustas por los mtodos de sus generales o .el tipo de armamentos _que empleen. El problema hay que coritempfarlo en funcin de las autnticas causas de una guerra". Y ms. adelante agrega: "~Qu sig nifica toda la historia del terrorismo frente a la bomba de Hiroshima '? En "La batalla de Argel" podra decirse que todos son bue nos y malos a 1:m tiempo; slo que unos tienen razn y otros no. Unos luchan por la independencia y otros por el colonialismo". ALGO SOBRE NUESTRO CRITERIO La Batalla de Argel encaja dentro de una lnea cinematogrfica actual en la que pue den agruparse filmes tan diferentes como los de Francesco Rosi (Salvalore Giuliano, Ma nos sobre la ciudad) o algunos de Godard. .Metodologa, estructuras, medios expresivos y recursos, que si bien no son, en efecto, cine-directo, cine-verdad, ni documental ni an neorrealismo, tambin es cierto que no puede negarse en esta corriente, como factor de herencia, la conciencia de una anterior existencia y an la loma de experiencia de stos y otros "modos" del cine. Sus autores, bsicamente, sin querer comprometerse con definiciones precisas o que tiendan a enca sillarlos en modalidades ya esquematizadas de por s, declaran que van en busca de un elemento fundamental: la autenticidad, y con una actitud ~rtica utilizando juegos dialc ticos, hacia un realismo con ese espritu critico. La Batalla de Argel se opone al melodrama, al sentimentalismo y al super-herosmo. De ah su tono de crnica, sobrio y sencillo, para tratar una poca tan cargada de senti mientos, de dolores y de esperanzas, expre sando la dureza de la condicin humana con una ciert_a ternura y comprensin. Es un filme comprometido, sobre todo en ,cuanto a que su resultado pro_duce en el pblico un sentimiento de adhesin por la causa arge lina, pero no es un filme de propaganda. Uno de sus aciertos ha sido no poner un nfasis especial en elementos que hubieran resultado demaggicos o cuando menos in necesarios por su obviedad. No es un filme documental en efecto, puesto que todo est reconstruido, pero Pontecorvo utiliz toda su experiencia en los noticieros y documenta les para buscar esa autenticidad de que ha blbamos. Es una verdadera lstima la ca concesin del filme a las casas distribui doras comerciales: haber doblado el sonido en italiano para evitar el subtitulaje. Sin embargo los sonidos ambientes s fueron to mc1dos directamente y hay que ver cmo enriquecen esa atmsfera de veracidad a la que tanto aportan el tonn : el grano de la

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Margan: la alienaci~ en trminos humorsticos~anrquicos foiografa: Asmismo hay que tomar en cuen la el rigor y la amplitud de las reconstruc ciones, las secuencias de atentados y explo siones con verdaderos logros de pirotecnia, as como las escenas de masas, manifestacio nes, derrumbes, etc. El guin de Slinas, aj11stado estrictament a la verdad histrica, sal llevar una accin dramtica de inters dentro de una estruc tura moderna sin pretensiones de innovacin, personajes bien delineados sicolgicamente y ubicados en su contexto social, dilogos giles y veraces (pese a los doblajes) y so bre todo, no aisl al protagonista de la masa, sino que lo situ solamente en primer plano. En esto se cumpli adems un objetivo de Ponecorvo: mostrar los sentimientos en los que participa una multitud. Hay sin embar go una escena, de invencin autor-director, que no es feliz dentro de la hechura autn tica y creble del filme: la reunin en la que el coronel Mathieu da su nombre a la operacin "Champagne". La direccin de actores es insuperable, te niendo en cuenta adems los casos ya lados de persol\ajes como el de Al La Pointe que fue interpretado por un campe sino analfabeto, o de la misma forma el tra bajo de actores profesionales como Jean Martn en el coronel Mathieu. En cuanto al tratamiento, muy deb~tido, dl3 dar un equilibrio a la conducta _de opresores y revolucionarios, evitando hacer un filme de "buenos" y "malos", es precisamente lo que logra dar al filme un acento de vera cidad y objetividad que lo hacen ms efec tivo y ms genuinamente combativo el} sus resultados. El propio Pontecorvo sealaba en una entrevista: "Lo que cuenta no es la for ma de oprimir, sino la opresin en s misma". Y lo cierto es que, con todo y el terrorismo presentado con dureza, o el subrayamiento del personaje de Mathieu, el pblico se identifica plenamente con el pueblo argelino. En cuanto a la contradiccin, ya sealada. por Andr Bazin, del "truco" que supone presentar como realidad directa lo que es realidad organizada, es un camino legtimo en este caso que sabemos que no se preten de presentarnos una cosa por la otra, sino, por el contrario, presentarnos mediante una realidad reconstruida, lo que puede ser aque lla realidad directa. As, por su excelente guin de ventcidad genuina y estructura de creciente inters que ayuda al anlisis objetjvo; por su direccin de actores, masas, reconstrucciones, accin dramtica y dems elementos del lenguaje cinematogrfico; por su fotografa de una natural belleza integrada al todo orgnico con la autenticidad como objetivo; por su msica, su montaje, y sobre todo por la ima gen que deja en nosotros de la posibilidad de la lucha, de la necesidad de la lucha, del derecho y del deber de la lucha, "LA BATALLA DE ARGEL" queda para nosotros como el estreno ms imF)ortante de la cine matografa universal en nuestro pas en 1 967. desde :Londres: NO SOY NINGUN LOCO -DICE MORGAN CUBA entrevista a David Warner, protagonista de "El caso Morgan", segundo lugar en nuestra seleccin anual de pelculas exhibidas en Cuba Pregunta: Cree usted que Morgan sea una nueva expresin cultural de Inglaterra o que es un nuevo modo de ver y presentar la realidad inglesa'? a Qu relacin guarda con esa reali dad'? Cul cree usted que. es la significa cin crtica de Morgan '? Cul es la inadap tacin de Morgan '? Es un desclasado, sufre n problema generacional'? Es una vctima de los dems o de s mismo'? Respuesta: Morgan forma parte de una tendencia en Inglaterra que expresa la alienacin en minos humorsticos y anrquicos. Morgan es un no-conformista que se sale del orden so cial aceptado y es por ello inaceptado en su sociedad. Esta sociedad interpreta esta rebelin como algo insano; una manera muy cmoda de despachar la cosa. Pregunta: a Cul entiende usted que es la problemtica poltica del personaje de Morgan'? El con flicto poltico a es un pretexto o una razn fundamental del fil.me'? Respuesta: El significado poltico de Morgan es pro fundamente serio e implica la tragedia de un revolucionario que se encuentra sin los medios para hacer la Revolucin en una so ciedad corrompida. Pregunta: De qu huye Morgan? a Cul es la base de su conflicto con la realidad'?. Contra qu se rebela'? a Cul es su relacin con los per sonajes de la revcil ucin? Respuesta: Morgan no huye, sino que afirma su individualidad contra una sociedad que no puede tolerarla o entenderla. Morgan es un descla sado a causa de su educacin y de su fun cin como artista. Pregunta: En qu consiste el ideal revolucionario del personaje? Respuesta: Su ideal revolucionario es buscar la revolu cin incorrupta. Pregunta: Ou significan para Morgan los smbolos de la hoz y el martillo'? Respuesta: El smbolo de la hoz y el martillo es un resorte cmico que sugiere una crtica. Pregunta: Qu ha sido para usted, como actor, la experiencia resultante de este filme'? ha sido el aporte ms rico que le ha ofre cido el trabajo con el director Karel Reisz'? Respuesta: Mi aproximacin personal como actor es de tipo emocional e intuitiva ms bien que in telectual o poltica; Morgan tiene sentido para m en trminos totalmente humanos. Encontrar el significado complejo fue respon sabilidad del director Fiare! Reisz y del guio nista David Mercar. Creo que en esto tuvie ron. xito. Pregunta: Le gustara a usted visitar Cuba alguna vez'? Respuesta: Nos agradara mucho visitar Cuba. Envia mos saludos sinceros a ustedes y a la impre sionante Revolucin Cubana. Patria o Muer te. V enceremos. NOTA, Las respuestas han sido suscritas tambin por David Mercer, guionista del filme "El caso Morgan". EL CASO MORGAN Ficha tcnica: filme ingls. T,itulo ons nal: "Morgan, a !lllitable case, for treat menl". Direccin: Karel Reisz. Guin: David Mercar. Fotografa: Larry Fizer. Msica: J. Dankworth .. Montaje: Vctor Proctor. Intrpretes: David Wamer {Morgan) Vanessa Redgrave (Leonie). Premio a la mejor interpretacin feme nina a Vanessa Redgrave, en el Fes val de Cannes de 1966. CUBAl47

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usreo y uSTED Y USTED ... G QUE OPINA DE LA a Por LUIS AGUERO y ANTONIO BENITEZ ROJO Fotos RAMON SUAREZ Dibujos GUERRERO

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Un saln de barbera. Los clientes esperan su turno en la hilera de sillas arrimada a la pared de cristal. Por encima del ruido de la tijera hay un silencio de msica indirecta y aire acondicionado: se lee, se lavan cabe zas, se pulen uas, se dan masajes faciales. Ocasionalmente una pregunta: ~z. Cmo lo quiere'? El muchacho responde en un susurro: -La mano negra. De nuevo el silencio, el timbre lejano de la caja contadora, Gracias, otra vez el silencio, silencio de revistas, de novelas de bolsillo, silencio lleno de humo, tranquilo, dulce, si lencio de lociones y toallas calientes, silen cio, silencio inefable. Y de repente el bar bero de la izquierda se petrifica, suspende el aplicado gesto del peine y la tijera y ahora parece un maniqu. El cliente levanta la vista y sigue la mirada fija del barbe:o, da un grito y se tira del silln sacudindose el cuello. Es el primero en llegar a la puerta. Al fondo, cerca del espejo, grande, la mani cura medio tiempo hala la gruesa mano del cuarentn que lucha por agolparse con los dems a la enlrada de la barbera. El ,home,,. bre llega tarde y decide encaramarse en una silla para ver mejor. Ahora las revistas es!n en el suelo. Se oyen silbidos, aplausos, exclamaciones. Empieza la discusin. Son tres, dos rubias y una triguea. Todas usan minifaldas. Caminan con un paso casi marcial y no se permiten siquiera una son risa. Al fin se vuelven de espaldas y conti nan calle abajo, las tres an sin sonrer, haciendo estragos desdeosamente. -Esto ha pasado otras veces -dice Mara Elena Molinet, profesora de la Escuela Na cional de Arte y diseadora de vestuario del Consejo Nacional de Cultura. Y parece que s, parece que desde hace tiempo, desde hace mucho tiempo, prbable menie desde los remotos das de Eva y la. hoja de parra, hay problemas con la moda. Sus cambios sbitos y radicales originaron imprevistas conmocones, enconadas luchas de opinin pblica, tumultos, rias calleje ras, accidentes, asaltos, raptos y hasta muer tes. Ms recientemente la moda ha provoca do divorcios, desavenencias familiares, esto y lo otro ... Ou opinas de la minifalda'? Mara Elena sonre, se acomoda en su silla colonial, enciende un cigarro y dice que primero hay que hablar un poco sobre la moda. -La ropa es ms o menos una segunda piel y es sensible a los cambios que se producen a su alrededor. Recibe la influencia de los acontecimientos polticos, econmicos, socia les y artsticos. Representa una manera de, vivir, no existe ni vara por s sola. La mini falda es una expresin de la moda y obe dece a todos esos factores. No surgi casualmente. -z. Qu modisto la lanz'? -No recuerdo exactamente. S que fue en Londres. -Mary Ouant -dice Helena Ramos, disea dora del Bur de Orientacin de la Moda. La que lanz la minifalda fue Mary Ouant, una modista londinense. -Yo no s si fue Mary Quant o Mario Cuanto. Lo que s es que tiene tremendo suin -dice Elsita Prez, 16 aos, estudiante de secundaria, mientras espera su turp,o para tornarse una canoa india en Coppelia. Y desde cundo existe la minifalda'? -~ueno, lo que se llama minifalda -explica Mara Elena Molinetes decir, la minifalda a medio muslo, es del ao pasado. Lo que pasa es que ya hace algn tiempo que est' de moda la falda corta. La falda corla estuvo de moda des pus de la Segunda Guerra Mundial, pero en 1948 "'Dfor lanz el New Look con la falda muy ancha y a la altura del tobillo. Desde entonces ha habido una pronunciada tendencia a la subida y de pronto fuiquilifu: S.M. LA MINIFALDA! Los modistos jams sospecharon que se pudiera llegar a tanto. Qu est diseando usted ah'? -Un uniforme para las muchachas de la cafetera del centro turstico de Guam -res ponde Migdalia Maye!, diseadora de mo das. As tan corto'? -As ... es la tendencia de la moda. Ou piensa de la minifalda'? -Me gusta. Por qu no la usa, entonces'? -Yo no la uso porq;ue la ~inifalda requiere una entrada de muslo delgada y una estatura de mediana para arriba. Creo que ) en general la mujer cubana no da el tipo de minifalda, aunque desde luego hay mu chas que se las pueden poner. -Mi mujer no se pone eso ni loca -dice Eugenio Rarnrez mientras compra una entra da para ver El caso Morgan. -Tengo dos hijas seoritas, de catorce y diecisis aos. Ellas no se ponen minifalda. Al estimar su padre que es inmoral, yo no las dejo ni a ellas les gusta -dice Rigoberto Sotolongo, 53 aos, desde su silln de lim piabotas a la entrada del Wakamba, en ple no corazn de La Rampa. Y o estoy casado y tengo dos nmas -dice Angel Cejas, diseador del Bur, -Cuando tengan q;uince aos, yo mismo les har dise os para que se pongan sus minifaldas o lo que est de moda en esa poca. -Y o no me meto en eso. A!J ella y la madre -dice Ren Prez, miliciano, emplea do de los Ferrocarriles. -Me gusta ver a las chiquitas con minifal da, pero a mi hermana no se la dejo poner -dice Carlos Millares, alzando su jarra de cerveza cruda en la taberna checa de In fanta y San Lzaro. -A m me parece que todo lo exagerado es malo -dice Crecencio Otao, jubilado del comercio, 66 aos. -A qu t crees que se deba el furor de la minifalda en Europa'? -La minifalda tiene todas las caractersticas de una moda popular -contina diciendo Mara Elena Molinet-. En este caso ms que recomendada por modistos ha rido una ini ciativa de la juventud, En realidad pocos CUBA/49

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modistos de fama han aceptado la minifalda, pero la moda se ha impuesto a costa de todo y se ha hecho sentir univ.ersalmente. Yo creo que detrs de la minifalda hay un deseo de golpear el medio social, un snto ma de inconformidad con una poca y con Un sistema que los jvenes estiman caduco Esa forma de lucha se manifiesta en los hombres de distintas maneras, ya sea dejn dose la melena, usando pantalones estrechos, !a apariencia de abandono, las barbas y los mostachos. Yo dira que es una moda pro testa, una moda crtica. T crees que sea una moda contra el neo capitalismo ? -En un sentido general, s. Pero eso no la invalida para que sea usada en un pas 50 / CUB~ socialista, en Cuba, por ejemplo. Desde hace aos nosotros hemos vestido de acuerdo con Pars, Londres y Roma, as como otras capi tales de la moda. Cuba no debe estar ai!lia da del mundo y, por Jo tanto, creo que la minifalda se debera acoger con realismo por la opinin pblica No es posible que un pas vanguardia en todo se quede atrs en la moda. En 1851 una norteamericana, Amela Bloomer, partidaria de la equipara cin de la mujer con el hombre, se paseaba por las calles de Londres con falda corta sobre largos pantalo nes a la turca. La moda de la Bloo mer dividi la sociedad de su poca. A pesar de ser considerados escan dalosos por gran parte de la pobla c1on inglesa, los bloorners fueron aceptados corno indumentaria depor tiva, marcando el origen de los pan talones deportivos en el vestuario femenino Amelia Bloorner fumaba tabacos. -Es el sesentiuno cuarenticinco ochenti siete? -S. -Estamos haciendo una encuesta para la revista CUBA .. -Bueno, pero esta es la oficina de correos de la zona uno. -S, est bien Cul es su nombre? -S, el suyo. -Yo me llamo Rolando Cuza. hace? -Soy distribuidor de correspondencia Qu opina usted de la minifalda? -Que es una indecencia. -Deshonesta -exclama Anita Ll~es -Deshonesta. No ha tenido que pensarlo dos veces para responder. Est subiendo la pequea esca lera que conduce a la cafetera del hotel Nacional y sigue con la vista a la espigada negra en minifalda que acaba de tornarse un batido de mantecado. Anita es maestra voluntaria en la Sierra Maestra, tercer con. tingente, campamento Alfredo Gmez: -Estamos en pos--de um1 sociedad -soeilista que supere todas esas excentricidades de ,Yo creo que la minifalda no tiene nada que ver con la Revolucin, que se puede ser revolucionaria con la saya corta o con trarrevolucionaria con la saya larga y al re vs. Cada cual debe tener el derecho de vestirse como quiera -dice Esther Llaudy, estudiante de la Escuela Profesora! de la Universidad de La Habana Ahora la negra espigada ha provocado un verdadero tumulio en la esquina de 23 y O El semford marca la luz roja y ella se dis pone a cruzar la calle. Sa llama Reyna Sar miento, acaba de cumplir 18 aos y es alum na de ia Escuela de Danza del Conjunto Folklrico Nacional. -Yo tuve un enamorado que se llama Ral -cuenta Reya. -A l Je gusta mucho la msica moderna y usa pantalones estre.chos y hafta se est dejando la melena Yo le dije que iba a hacerme una minifalda y l me dijo que estaba bien. Me dijo que no le importaba Pero cuando me vio en minifalda arm tremenda bronca. Me dijo que a l la minifalda le gustaba verla, pero que yo me la pusiera de eso nada. Yo me la segu po niendo y lo otro se acab. No me gusta la gente con complejos Como los ciclones tienen nombre de mjer, Reyna parece un huracn desatado en plena Rampa, dejando atrs una estela de ~iradas,

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comentarios en voz alta y hasta la ocasional cruz invisible de una vieja dama que se pmrigna a su paso. -Donde nico est prohibido la minifalda es en el Vaticano -dice Reyna. Y luego contina su trayectoria atravesando la calle P hacia el sur, detenindose un ins tante frente al hotel Vedado y describiendo despus una curva para entrar por Humboldt. -Me gusta la minifalda porque es la moda y yo estoy joven y puedo usarla -dice ai:les de tomar un taxi. "La verdadera reaccin contra las modas del siglo XIX empez poco antes de la Primera Guerra Mundial. La efic,iencia de la mecanizacin cre una demanda hacia los distintos ob jetos y accesorios de la vida diaria, y la perspectiva de nuevos materia les se hizo evidente. As los arqui tectos y diseadores de muebles bus caron el modo de romper con lo su perfluo y sus diseos se cieron a las formas bsicas. Estas nuevas ideas pronto se aplicaron a la moda fem~ niria, que fue anunciada por una re vista danesa, en junio de 1913, como La revolucin en la :moda: la nueva figura Bolticelli. Confin uaba: Aunque a primera vista un tanto repelente, el abdmen debe sobresalir. Se espe ra que las seoras no titubeen en aceptar la nueva figura Botticelli, aunque slo sea por razones de sa lud La correcta i1gura del corset ha ba sido declarada obsoleta". (Tradu cido de Coslumesaiid Styles, de Hen ny Harald Hansen). -?. Cul es la edad ideal de la minifalda? -Es una ropa juvenil -dice Zenaida Hernndez, diseadora del Bur de la Moda-. El lmite debe ser ms o menos veinte aos. Despus no resulta elegante, no hay propor cin con el largo del talle. Y o lo que creo que la minifalda no es slo la minifalda. No basta con ser joven y tener buena figura. Hacen falta ms cosas -dice Esthei; Llaudy. -Claro, la minifalda es parle de una moda -dice Mara Elena Molinel. -Debe usnrse con ropa inleri~r adecuada y medias de fantasa. -Y zapatos bajos -dice Sara Jimnez, otra diseadora del Bur. -Tambin la cartera, los adornos y el pei nado, son importantes -aade Mara Elena. -Por supuesto, lo esencial es que la mini falda est bien corlada. He visto a mucha chas que la usan muy eslrechas y eso se ve feo. -Con tacones altos, medias de malla y la falda estrecha, luce de muy mal gusto -di ce Carmen Vico, diseadora del Bur. -Yo creo que se debiera hacer una campa a en las escuelas secundarias para hacer comprender la moda -expone Sara -En la mayora de los casos el cubano no est bien informado sobre la moda -opina Mara Elena. -Ven la minifalda como algo excitante. -,Yo me tapo las rodillas con la cartera para que no me miren tanto -dice Ofela Abril, de Sagua la Grande, 16 aos, en una ruta 32. -Lo que pasa es que el cubano no est acostumbrado a ver esas cosas -dice Arman do Ramrez, cajero de la cfelera Monseor. -A los extranjeros, cuando llegamos a Cuba, nos llama mucho la atencin la ropa tan ajustada de muchas mujeres y lo~ cuban_os la encuentran la cosa ms natural del mundo -dice Fernando Di Lucci, un periodista ar gentino. -Pero la gente se acostumbra -dice Anto nio Garca, diseador de ropa masculina del Bur de la Moda. -Hace unos cuantos aos, cuando yo trabajaba en J ola Valls, se apa reci una muchacha en la !ienda con un tumulto detrs. Y ert nada ms porque lle vaba la saya por la rodilla. Tuvimos que meterla en la oficina y todo eso. Sin embar go, hoy nadie se asombra de ver esas cosas. Y o pienso que con la minifalda pasar igual. Despus de la Primera Guerra Mun dial surge el funcionalis_mo en la moda. Las ideas de Le Corbusier se extienden a la ropa y los vestidos cuelgan sueltos alrededor del cuer po. Poco a poco la falda va subien do y el talle bajando. En 1924 el vestido de moda era corto, completa mente recto, sin mangas y con el ta lle a la altura del nacimiento de las piernas. Simultneamente el peinado se fue acortando hasta llegar a la garconne. La muer se haba conver tido en una figura juvenil y deporti va de sexo poco determinado. -Y qu se dice por ah de la minifalda? -Y o uso minifalda -dice Baby, script girl del ICAIC. Y a m me dijeron que Radio Reloj haba dado la noticia de que iban a prohibirla. Entonces cog y llam por fono. Pregunt si eso era verdad. El que me rnli al telfono, yo creo que un locutor, me dijo que eso era mentira, que lo que iban a prohibir era no andar en minifalda. El 5 de diciembre de 1966, el Daily Telegraph de Londres, public una entrevista con la disei'tadora norte americana Bonnie Cashin, con el si guiente titular: "LOS HOMBRES DE BEN USAR SAYAS". La diseadora. dijo: "Yo siempre he pensado que los hombres se sienten incmodos dentro de sus pantalones. Hay que tomar ejemplos de los escoceses y de los efebos griegos. No se puede privar a la mujer del placer esttico que supone contemplar las piernas de los hombres. Qu espectculo puede resultar ms viril que un hom bre en minifalda?" Pero los hombres van a usar falda? -dice Estefana Lugo, 56 aos, ama de casa. Eso s que sera un horror 1 -La ropa del hombre cubano debera ajus tarse ms a nueslro clima. Yo estimo que el atuendo masculino podra ser sandalias sin medias, shorls y camisas de mangas cortas y sin cuello. Para ocasiones formales, se pudie ra usar chaquetas de !ejidos calados -dice Sara Jimnez, diseadora. -Ni aunque me maten -dice Tico Alvarez, director del Teatro Musical de La Habana, la noche del estreno de "Mara Antonia", enfundado en un sobrio traje de casimir negro. -Yo creo que el problema fundamental de la moda en Cuba es la falta de orientacin -dice Mara Elena Molinet. La moda es mucho ms importante de lo que piensan algunos y merece que se estudie detenida mente. Adems, yo creo que estamos en las condiciones ptimas para realizar una inves tigacin seria sobre la moda. En un pas so cialista es mucho ms fcil orientar el buen gusto porque no existen necesidades de tipo comercial. Por otra parte, Cuba podra ser le. sede de la moda veraniega si se hace, como me dijo la seora d~l pintor Malta, un trabajo bien dirigido y que se apoye funda mentalmente en investigaciones sobre nues tras costumbres y gustos. A m se me ocurre, por ejemplo, que se pudiera lanzar a nivel internacional la moda que han impuesto nuestras trabajadoras voluntarias en las labo res agrcolas. El conjunto de pauelo en la cabeza, camisa de mezclilla y falda ancha sobre pantalones largos, diseado con ima sinacin, pudiera ser nuestro primer aporte realmente original. Para la temporada de otoo, la famosa mo dista francesa Coc Chane! acaba de lanzar nuevamente la falda por debajo de la rodi lla. l. Ser este el fin de la minifalda? -Quin lo sabe -dice Mara Elena -La moda cambia. CUBA/51

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. UNA FILOSOFIA DEL SU BDESARROLLO . r Por WALTERIO CARBONELL tJ~ ~ _. .. : ., Ilustraciones: Clara Moreno

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Para la concepcin mayombe el universo est compuesto de .siete cosas fundamentales: la luna tiene siete .cic:los, la tierra siete capas, siete son los planetas que> giran alrede dQr del sol, siete cosas tiene. la .nganga, srete. corrle~tes ti.ene el mar. Elsiete es el smbolo de la unidad del mundo CUBA/53

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Firma para limpieza con cargas de plvora 54 1 CUBA Firma de Nkisi El ao pasado comenc a visitar Guanabacoa con frecuencia Por qu Guanabacoa '? Por que esta villa segua siendo, en lo funda mental, Una de las ms ricas herederas del patrimonio cultural que nos dejaron los afri canos. Villa llena de misterios, de tradiciones religiosas cuyas races se hunden en los si glos En toda Cuba superviven. tradiciones religiosas que dejaron aquellos negros trados como esclavos. Slo que en Guanabacoa se conservan ms puras. Coi;iocer lo s edificios coloniales y la historia de los prohombres de esta villa es fcil. Lo difcil es penetrar, ::omprender los misterios que norman la con ducta de parte de sus pobladores Llevab meses visitando esta ciudad cuando comenc a pensar qu aq:U. tambin se ocultaban una o varas filosofas bajo la forma de religin. Yo estaba all cuando llgaron los dioses Era el cuatro de diciembre,. da de Siete Ra yos (Murialongo Nsasi Dinamotuto para los mayomheros) : santa r bara para los cat6Ii cos y Chang para los santeros. Fui a la casa de un palero amigo; por las. c;alles de Gua nabacoa ib ap. mujeres vestidas de rojo. CuandO llegu, hombres y mujeres bailaban, siguiendo co ri hr,azos y piernas el ritmo seco y cortante de los tambores. Desde las doco de la 11oche : se ha trabajado duramente para que fos dios.es no falten a la cita del cuatro de didenibr.e Jvenes iniiados han ofren~ dado su sangre al Dios, a Siete Rayos. Los, smbolos {c;lib;u jos que representan al santo) han sido, :trazados con tiza en la hbitacin donde : se celebra la ceremonia. Tengo la im. presin dffil se r presa de un ambiente mgico donde los cHoses tienen cita. Yo estaba. all cuando llegaron Tiembla Tie rra, SieJ Rayos y LU:cero .; Tal parece que se haban puesto c;le ~cuerdo para Uegar juntos a fa casa del Padre Ngl!,,Ilga, el patriarca principal; llrl'. hombre se cay al suelo. In mediatarnenfo se escuch n mambo o canto llamando 91 Dios que se iba a posesionar de aquel cuerpo mientras paleros amigos le aflo : jaba~ las ropas, le qi:itaban la camisa y los zapatos, fanita sonidos guturales, sordos. No me fij ms en lo que le pasaba. A mi lado un riio; <:oino de doce aos tambin .caa Yo .. vea cmo le afle>jaban las ropas y Hi ponan: un frontil de tela roja y negra con un dibujo simblico. El nmo hablaba un idioma desconocido para mL Un dia!ec to de sus antepasados escla vos, En una esquina de la habitacin el nio habla y fuma Cuando volv a mirar al hombre, estaba sentado en un rincn, jun, to a una nganga o caldero cubierto de blan co; sobre sus hombros uri pao blanco y sus pies descmsando en una alfombra Me acerqu. No poda hacer otra cosa que acercarme a aquel hombre sin edad y sin el ms leve parecido fsico con los dems all reunidos El hablaba, hablaba con una voz distante, una v-oz apagada. Me dijeron que estaba cansado, que era muy viejo. Era la mirada de un viejo dominante, seguro de su poder. La mirada de Tiembla Tierra. Una mu chacha se le acerca. Tiembla Tierra :ambla ba al hablarle (al santo se le conoce por sus seas) hablaba con esfuerzo, como cansad o por los miles de aos que 11 evaba r i giendo los destnos del universo. Uno de los intrpre1es dijci : -Dice que usted no sabe lo que quiere, que est aturdida Tiembla Tierra inovi la cabeza y dijo: -Tienes miedo. La muchacha lo contempl -S, tengo miedo -dijo. -Alguien te traicion .,-sentenci Tiembla Tierra. De nuevo tena razn Su mirada no s e haba apartado de la muchacha Su cuerpo no ha ba dejado el temblor convulso de antes. Tiembla Tierra mira el vestido crto de la muchacha y frunce el ceo. -Es la moda de las cubanas -'-le ex.plica el intrprete. El Dios asiente. Le dice que puede irse De pronto, un hombre se planta frente a Tiembla Tierra y le dice: --;-Oye Tiembla Tierra, tienes que resolverme mi problema, yo he hablado ,con todo el mundo y no ha~ hecho nada Esto, t lo sabes; es asui;lio de guerra, es lo nico que he pedido a esta casa y s no me lo resuel ven me voy para el Vod y le dir a todo ~1 mundo que es!~ es mierda Miles de aos miraban fijamente al hombre que as hablaba -La guerra yo la gano -le respondi el Dios. El hombre n o se dejo impresionar ni por el propio Tiembla Tierra y dijo, -S, eso me estn diciendo hace mucho tiempo, pero hasta ahora, nada Miles de aos volvieron a mirarlo. -Porque no contaron conmigo

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El hombre pareci quedar conforme. Pre gunt: T. me vas a ayudar? -S, yo te. ayudo. El Dios y_ el hombre se diuon la mano. Siete Rayos estaba frente a .Tiembla Tierra. Esta vez;" frontil rojo, pauelo rojo a la cin tura. El no poda faltar a la ceremonia que se celebraba en su honor. Su ciballo o perro era ~l Nganga fssi. O cuando alguien le pregunt: Qu e
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trasmitir energas, o dicho esto mismo con sus propias palabras: de recibir muertos y trasmitir sus voluntades. Al hombre que re cibe muerto se le llama "perro de prenda". El muerto es algo que acta como un ser vivo aunque est dotado de mayor potencial. En trminos generales, el muerto es ms fuer te que el ser vivo en virtud de que est colocado en una rbita ms evolucionada, pero el vivo puede neutralizarlo y utilizarlo para sus servicios valindose de poderes es peciales -como el que tiene el Padre N ganga, la mxima autoridad de una Nganga. El espritu es !lamado por la materia del muerto, por medio de sus huesos, de sus ropas y tambin por. medio de cantos. El padre Nganga puede mandar a un muerto a posesionarse de cualquier ser vivo, el es pritu de ese ser vivo tiene que reducir su potencial energtico y entonces el espritu del muerto puede entrar en el cuerpo y es as como el padre Nganga domina a un cuerpo vivo. Cuando el muerto baja se le recibe con un canto y si hay que mandar al santo a algn lugar, al cementerio por ejemplo, el "perro" (la persona que recibe el espritu) se queda tirado en el suelo, sin vida, porque su .ritu se ha .anulado para recibir al santo. Si el Nfumbe no regresa a posesionarse otra vez del cuerpo porque le haya ocurrido algo, o porque otros dioses le impiden venir, la persona que est .tirada en el suelo no se levanta ms. Se muere. Por eso se acostum bra, como dice Arcadio, un conocido palero de Guanabacoa, cuando va a hacerse algn perro de Nganga, hacerlo perro de dos o tres santos distintos. Si uno no regresa se le canta mambos a otro santo para que venga a recoger su cuerpo. Cuando el espritu llega hay que nutrirlo de potencia energtica, se le pone plvora y se le hace una raya, la plvora se enciende para que el perro tome fuerzas. Todos los perros tienen que arrastrarse. La persona en cargada de controlar el perro o espritu que recibe a otros espritu's es el mayordomo. El hecho de que el mayordomo sea quien con trole a los muertos prueba que el hombre tiene un poder ,sobre ellos y que el espritu del hombre est tambin cargado de un fuerte potencial energtico. El toro, el ch.ivo, el maa: animales muy elctricos La Nganga palera, es por lo general una olla de hierro donde se encuentra el funda mento del dios. Los dioses se apoyan en elementos materiales que dan fuerzas, por eso en la nganga hay tierras, piedras, hierros, huesos, palo-s, hierbas, animales, sangre de _los animales y sangre humana. 56/CUBA ~1cnga, smbolo que se utiliza cuando Siete Rayos trabaja con Lucero Los animales estn dotados de una carga trica como los hombres. Hay unos animales con potencial mayor que otros, como por ejemplo el toro, el chivo, el maj y el gallo. El toro alimenta la Nganga palera, la alimen ta con su sangr, porque en su sangre hay un espritu que se libera, que refuerza a otros espritus encerrados en la nganga. Hay partes del toro que tienen ms poder que otras como la cabeza y los cuernos. Desde luego a cada una de estas partes del toro, el Nganga Fiissr las prepara mgicamente antes de darlas a comer a los espritus. A los cuernos colocados en la Nganga se le sita un espejo con una sustancia mgica, a este espejo se le llama Menso. Por el Menso el dios habla, trasmite lo que cree que debe hacerse cuando se le consulta, el Menso es el dios que todo lo ve, lo ve por su ojo y se lo trasmite al Padre Nganga. Como los hombres, los dioses tienen sus comidas preferidas. A Siete Rayos se le pone gallo rojo, a Sarabanda un gallo negro, n Madre Agua un gallo jabao, todos los sacri ficios de gallos tienen un misterio, hasta las plumas hay que saberlas arrancar. El dios Sara.banda trabaja con la serpiente, con el maj. Es el dueo de todas las Ngan gas. Las firmas y el cielo La filosofa guanabacoense, heredera de la africana postula el principio de que el mun do es energa, movimiento, contradiccin, y que el hombre es tambin naturaleza como el animal, los vegetales, los rboles. Recurre a la ayuda de todo aquello que le es afn (el animal, las plantas, los astros) para com prender el mundo y establecer reglas norma tivas de su vida biolgica y social. La concepcin mayombera es dialctica er la medida que plantea que las cosas son y c:!E-jan de ser, porque se transforman y as cienden. Pero es difcil comprenderla porque est escrita en smbolos. Como dice Marce! Griaulle, las firmas o dibujos son un lengua je y una escritura. Nosotros estamos enfras cados en el estudio de esta escritura, que no slo tiene una riqueza de pensamiento sino que posee adems valor artstico. Hay mu chas firmas o dibujos simblicos utilizados por los mayomberos en sus ritos religiosos, particularmente en los dibujos que ellos lla man de fundamento, que expresan las mani festaciones o voluntad de los astros. El sol es la principal fuerza energtica del Universo. Los paleros le llaman Ntngo. Un mambo o canto al sol (Ntngo) nos recuerda la importancia que ste astro tiene para la interpretacin del mundo existencial: NT ANGO Y A NGONDA (EL SOL Y A SE PONE) SARABANDA BRIYUMBERO (DIOS DE LA SECTA BRIYUMBA) NT ANGO Y A NGONDA (EL SOL YA SE PONE) Centella es una de las principales fuerzas del espacio, es un relmpago. Segn los pa leros, trabaja mucho con los muertos, tuvo un hijo llam~o Bejuco Finda o Lucero. Fue l el que ms caminos recorri en la tierra, vivi en la sabana, en el monte, en las cua tro esquinas, en el cementerio. Centella es adems el santo-mujer ms bravo que hay, el ms guerrero. Duea de los relmpagos que cruzan el cielo. Hemos dicho que hay una relacin dialctica t:mtre los fenmenos del cielo y la tierra en virtud de que stos tienen lugar dentro de un mismo universo siempre cambiante y cu ya estructura es de la naturaleza espiritual. Los hombres ascienden al cielo como los dioses, se comunican porque entre la tierra y el cielo no hay espacio vaco, sino ener ga en movimiento. Los dioses bajan a la tierra, a la nganga, se apoderan de los hom bres y cuando se van, se despiden de e1los por medio de cantos como ste: AD/O AD/O AD/O MI MAMA NGANGA YO ME VOY PALA LOMA YO 1\-f.E VOY LO SIETE MARE YO ME VOY PA ARRIBA NSULO CORTES/A ARRIBA NTOTO. AD/O MI PARE NGANGA AD/O AD/O AD/O MI MARE NGANGA YO ME VOY DE ARRIBA NTOTO YO ME VOY PA ARRIBA NSULO CON LICENCIA MI PARE NGANGA YO ME VOY PALA LOMA PASO LANGO LO CHAMALONGO YO ME VOY A PIE DE NZAMBI SAMBIA NPUNGO LA BENDICIONES BENDICIONE LA SIETE VECE AD/O AD/O AD/O MI PARE NGANGA AD/O AD/O e

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[l]cara a cara~ CANDIDATA AL ORO Quiere hablamos de los preolimpicos de Mxico y de! lartn '? -Muy buenos los preolmpicos. Subi la ca tegora de los atletas que participaron y fuern muy reidos los encuentros. Chico, el tartn tiene ventajas y desventajas ... o s-:ia no es tan tan ... -Bueno, lo que pasa es que cuando llueve pisa y el agua brota debajo de sus pies ... cuando est seco es bueno. -Pracli.ca algn ot ro deporte? -Slo por necesidad del entrenamiento: baloncesto, balompi ... -Perdone, olvidaba .. tcmo fueron las competencias de 100 y 200 en Mxico y el relevo 4 por 100, su achtacin? -Bueno, yo siempre corro '5in reservas en Cuba o afuera, por muy inferior que sea la competencia los pies se van, no s. En Mxico la francesita Gabrie 1 le Meyer me dio tremenda batalla. En la eliminatoria de los 100 hicimos el mismo tiemp. As que supe que si no corra bien en los finales, ella se llevabe. la medalla. Pero bueno, le gan. En los 200 s que no .le di un chance nunca. Hice 23. 1 y ella 23. 5. Qu sinti cuando el gran Jess Owens la felicit y la elogi? -Me sent muy feliz ... muy feliz. Figrese una figura como l ... hizo 1 O. 2 en los aos treinta y pico careciendo de la tcnica que hay hoy ... calcule ustEld, que todav hoy da, los mejores corredores del mundo andan rondando los 10. 2, a ms de 30 aos de im puesta la marca por Owens. -Le afect la altura de Mxico? -,,Creo que eso es un mito, no s A m los tres primeros das me afecta un poquito pero despus ya no. En carreras largas s puede afectar, pero en las cortas no creo ... Cmo se inicia en el deporte'? -Comenc por agosto de l.960, en la Escuela de Artes y Oficios de Santiago Hubo un 'examen de educacin fsica y yo corr los 50 metros. Gan. Los profesores se quedaron asombrados del tiempo que cronometr. Y porque corr sin zapatos Yo corra descalza. y como si nada. El caso es que me embull y segu practicando. Ya me estaba gustando correr. Particip en distintas com petencias interescuelas y as hasta que ca en la nacional, en Matanzas. Logr 12.9. En tonces fui para La lfabana. En 1961 particip en el Memorial Barrientos por primera vez. Gan en 50 metros pero no pude correr ms porque 1as competencias se suspendieron ese ao por el ataque mercenario a Playa Girn. -Qu es lo f!Ue ms le gusta? -Mi casa, la vida hogarea, ir a la bodega li. buscar los mandados, cocinar. Me gustan los libros polticos y la msica popular ins frumn.taL -:Quin es S'll atleta ms aumirado '? --Vilma Owens Rudolph. Vilma Rudolph Qu planes tiene para el futuro? -La Olimpiada de Mxico. -~Cul es su mayor ambicin'? -Gariar en una olimpiada mundial. y Jess -Cmo ve el fu.luro de Cuba en los 100 y 200 metros y en general cmo ve el mov~ miento deportivo cubano? -En Cuba el deporte va hacia adelante, in contenible Se demostr en Canad cuando Figuerola se lesion. Los atletas se superaron e hicieron un papel formidable. La gente se incorpora por miles al deporte. Se ver muy prontico surgir muchos Figuerolas y Migue linas, con perdn de la inmodestia ... -En qu distancia se siente mejor? -En los 100. Pero dicen los entendidos que tengo mejores condiciones para los 200 .. Miguelina Cobin est enlre las tres mejores conedoras que competirn en los 200 metios en Mxico. La Olimpiada de Mxico va a ser una prueba dumsima Ella lo sabe pero est confiada: -Espero ganar una medalla para Cuba. Nos despedimos. -Hasla la de oro en Mxico, Miguelina -le digo. Ella sonre lindo y dice: -Eso espero OSW ALDO QUINT ANS Miguelina Cobin Hechevarra, 140 libras, 1 me tro 68, naci en la cnlle Corona 106, en Santiago de Cuba, el da 19 de diciembre de 194 l. Tie ne tres hermanos, dos hembras y un varn. Est casada desde el 14 de ebrero de 1965 con lroln Echevana, ex atleta que trabaja ahora como entrenador de campo y pista. Miguelina es alfarera y ceramista graduada. En su primera compet encia en La Habana, qued en segundo lugar en los 100 metros planos, y por eso se le incluy en el equipo que fue a los Juegos Cent.roamericanos de Jamaica en 1962. All gan con tiempo de 12 segundos flat, convirtindose en campeona centroamericana. En Madrid, Espa a, gan en los 100 y 200 metros y se coron c ampeona iberoamericana. Ahora en 1967, Migue lina Cob in rompi en Hungra la marca na cional en 100 metros cronometrando 11. 3 y luego repiti la marca en Polonia. En los preolmpicos de Mxico, mejor su propia marca nacional en los 2.00 metros con tiempo de 23 1 superando a la francesa Gabrielle Meyer. Miguelina ha competido en Brasil Checoslova quia, Repblica Democrcltica Alemana, Universia das de Tokio, Italia (tres veces) Polonia, Unin Sovitica, Hun gra, Puerto Rico, Mxico J amaica, E s paa, Rumana, Canad. Est invicta e n los festivales nacionales de atletismo de aniversrios de la Rev olu ci n. TEMPORADA DE PELOTA Ccr.1anz6 la V II Serie Nacional de Beisbcl Poi pr i m !'! ;a vez en esto~ cL',;icc. cada una de las ~ei,. pro -...,i r.c:a.:i est r!~?res~r.tiJ,~f 1 pe'" 2 quip,),, lo., c 1 :a l f!~ tendrn roste ~s de 32 ::ic.lotfo,. Es :0m::orad~ de m~ b :P.r, e: d:r:~nx d,. unn torr.pori!dil de :;,~:c,t-~ que se in i ci en uni -~ c on los torneos de base de c;acin ro~;o :vi: /\.ncru he1nos ~i11rr1cio en ].. etapa c.: 1. r:1~J1e :::on una -...:.:lt1 '" 1:1l :r,-,;:i:1 r j~H-dc ma yor pa r J1cq.:ac1,-. de los atleta s e(,;] :nt,:rioi del pc,1" c:-q11:oil12:-:. dose masivamente 1~ r,--r,;-":11a r:1n de cada prc:-v,r!cia Cuba t uv:J tradicionalmente cam r-F!o:12tns de :11v I f.:irrio con 4 ~:. :p.i.t pos prc!e!.Ot,,de, El lr.c::: :.110 N cicna: de De,.,or,Fc; Educacin f'i;:ca y Rr-c;ear:16n (INDER), a p,i::. de su creacin en 1961 erradic del c.F.p::n l ;, el pc:f:".'o n;;l."r:,,; y de s de P.c>lcncc, nuestras crH1Ii-=-i1dn~ ~-i::!t~D.~ f=!r.:..iS son neta. rt.cr.te ,,:Y1il:F1:rs. Hace dos ;,i1os, el t<'L 111;,1 ,:, do ., 6 ( ..1ctu,~ ~q:po.::, fu~ ~lP.vG. A:1c-r'1. ~cc,le con la del !ls_'.tl'r',EI: de :CLrJi:::y.=.c1r1 en Jc1it1::i ~os d~porle'..i de r-;on ,. : 1 dc,s ccl1>:::tv~.,:.. LJ. Serie N .~~;on.,;l E" ~li.p.1I,;ch por 12 con _unto.:, ?c-1c este .1n1eri. t =,, .1de1r. --1~. se pre .. duce como una r.,c:-".-:j.,,-J que ha ::. -~ ;11d.-:J ,_ 1 e~ 11 t::: pr r.1r1c f:I.:ia :o'k en l:.-te :.kp:':e _, en 1961 el :ot,.J beisbol pais I?: ,1 e I t. i: I: \ ,:;e fl:~ctJ~ que Frnr..:ti,.:ubo d t ci 0 ::11 ,-,n:,, en 1 -:>O el de 9 nsn. en 1967 ,111 in n\n:=.=; P-~c:-l(1:. j'l_l l :)1.::-:t es d,; 150 7?3 (::, i.1'.J!n<"HJO de ,n,:s de rn;, por c1e:1lc Le" 384 ~'-,/oreic, quer,c::n:tir:en :.:i k VJI Sut i !J,,:;wr,~'. son 1:n ex :r,,clc de e,,.:i mR:' nnd~d t:it1e c-llos, rnuciio s son .=it 1 e1as j6y~r1'.-: ~t:c ;ecihen o;-:cr:.ir.td2d d ,)c,:: luar su de.',Hrnllc con <:?,!u :n,;(01 dA de r1.n-,pliq:a 1 2 el 11 .1n1"O do ecp 1i pos y que, Jt lo c::,n:rA rJ('. _. ~e hubi,:,sen lenido ~u;, con: lenta: con v.-, l os JUg0,. desde las. t rib,rna~. (~on j ur--:.10:: ci1apc::: er.. tDciw ~l a ~ prov,nCi
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1111 11111 1111 11111 IE LIIII En el primer recuerdo: la maana es un lugar. del -monte donde un hombre jura _por la bandera que ha elegido. La Demajagua es el pas en armas. Es Yara. Y la palabra es e.n la noche un grito u~nime de voces: un Viva Cuba Libre! Y estos recuerdos son como una carga de insurrectos machetes. Diez Aos. La verdadera historia: lo cubano. Cuando despierta el monte, palmo a palmo, por todos sus confines se oye un nombre. Baire. Vuelve el machete a declarar en alto, el grito de batalla. Y toda Cuba es un pas en armas. Falt al pas la independencia que Treinta Aos de guerra proclamaran. La codiciosa mano yanqui apret el puo sobre la isla fina~ Y la protesta de las voces muertas se alz de nuevo en tina madrugada: Yara en octubre, Baire en febrero se ha cen julio en Santiago, en Alegra de Po, en la montaa. Cien 11os han pasado: Cuba Libre! PABLO ARMANDO FERNANDEZ

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ENERO D L M M j V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 lO 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 FEBRERO D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 .10 11 12 13 14 15 16 17' 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 MARZO D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 _11 12 13 14 15 16 17 18 -19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 Grito de Yara

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.-ABRIL D L M M r V s 1 2 3 -4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 MAYO D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 ? 8 9 1 O 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 JUNIO D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 -16 17 18 19 20 21 ~ 22 23 24 25 26" 27 28 29 30 Incendio de Bayamo

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JULIO .D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 2~ 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 AGOSTO D L M M J V s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 t 1 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 SETIEMBRE p L M M J V s 1 2 3 ':I: 5 6 7 8 9 10 1-1 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 R~scate de Sanguily

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OCTUBRE DLMMJVS 1 2 6 7 8 9 13 14 15 16 20 21 22 23 1 28 29 30 3 4 5 10 11 12 17 18 19 24 25 26 31 NOVIEMBRE D LMMJVS ) 4 5 6 10 11 12 13 17 1'8 19 20 24 25 26 27 l 7 8 14 15 21 22 28 29 2 9 16 23 30 DICIEMBRE DLMMJVS 1 2 8 9 15 16 22 23 29 30 3 4 10 11 17 "18 24 25 31 5 6 7 12 13 14 19 20 21 26 27 28 Protesta de Baragu 1 ... f # :: ....

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Arte y literatura DARIO VUELVE. A CUBA. Por Belkis Cuza Male. Fotos Ernesto Fernndez y Helio Ojeda UN PREMIO A LA MEDIDA DE UN CONTINENTE. CASA DE LAS AMERICAS. Por Rine Leal. Fotos Carlos Nez CUATRO PREMIOS GRANMA UNA ALEGRE PASTILLA DE MENTA. Por Luis Agero. Fotos Luis Castaeda y Ral Corrales SALON DE MAYO EN JULIO. Por Adelaida de Juan. Fotos de Orlando Garca y Luis <:::astaeda .Aspectos de La Habana GARATTI, UN ARQUITECTO EN TRES OBRAS. Por 9rlando Alom. Fotos Mayito y Luis Castaeda Azcar COMO HACERSE MILLONARIO EN 44 DIAS Por Norberto Fuentes. Fotos Orlando Garca PASOS DE GIGANTE. Por Muoz-Unsain. Fotos Ruiz de Lavin Cultura SEMINARIO PREPARATORIO DEL CONGRESO CULTURAL DE LA HABANA. Fotos Carlos Nez Defensa COMITES DE DEFENSA DE LA REVOLUCION, FRENTE DEL PUEBLO. Por Alberto Estron. Fotos Miguel Durn y Carlos Nez GUARDAFRONTERAS. Por Norberto Fuentes. Fotos Ernesto Fernndez Deportes HILDA: MAS ALLA DE LA PISTA. Por Flix Contreras. Fotos Bernard Iglesias UNA SIGLA EN LA PISTA. Por Muoz-Unsain. Fotos Luis Castaeda WINNIPEG: TRES VECES MEJOR. Por Orlando Rey Aragn Fotos INDER CAZA SUBMARINA. CUBA CAMPEON DEL MUNDO. Por Orlando Rey Aragn. Fotos l'iorda QUINTOS JUEGOS DEPORTIVOS ESCOLARES. CINCO MIL CIENTO TRES V CAP ABLANCA. Por Jos Luis Barreras. Fotos Bernard Iglesias y Luis Castaeda COBO: UN NUEVO MAESTRO Y UN NUEVO V ARON. Por Flix Contreras Dibujos ANTI-QUIJOTES. Por Posada EL MANIRROTO: GUERRERO. Por Flix Contreras A TROCHA Y MOCHA.' Por Guerrero LOS CANDADOS DE MORANTE 58 58 59 63 64 58 58 59 68 65 68 58 63 64 65 65 66 66 58 61 64 66 REVISTA CUBA INDICE DEL AO 1967 --~ --------Documentos de la Revolucin CHE: DOS, TRES, MUCHOS VIETNAM PRIMERA CONFERENCIA DE LA OLAS Educacin TRES DESAFIOS PARA UN MAESTRO. Por Luis Lpez. Fotos Miguel Durn UNA SIGLA EN LA PISTA. Por Muoz-Unsain. Fotos Luis Castaeda LA HISTORIA TIENE UN MILLON DE CAPITULOS. Por Flix Guerra. Fotos Miguel Durn Entrevistas TRES RESPUESTAS DE ALFREDO GUEVARA. Por Eduardo Mane! CARA A CARA CON MIGUELINA COBIAN CARA A CARA CON FRANCESCO ROSI ENTREVISTA CON EL ACTOR DEL FILM "MORGAN" ENTREVISTA CON EL DIRECTOR DEL FILM "LA BATALLA DE ARGEL" CARA A CARA CON ALICIA ALONSO Episodios de la Revolucin VIEJO, NO ME ESPERES ESTA NOCHE, VOY A LOS CARNAVALES Por Norberto Fuentes. CAZA BANDIDO. Por Norberto Fuentes Espectculos UN SHO'W PARA SER CONTADO. Por Flix Contreras. Fotos Luc Chessex JEAN FERRAT UNA ALEGRE PASTILLA DE MENTA. Luis Agero. Fotos Luis Castaeda y Ral Corrales FESTIVAL p ARA UN MILLON. Por Aberto Estron. Fotos Luis Castaeda VIRINGOS. Por Luis Agero. Fotos Bernard Iglesias TERESITA FERNANDEZ; UNA MUJER, UNA GUITARRA, UNA CANCION. Por Vctor Casaus. Fotos Orlando Garca RESUMEN CINEMATOGRAFICO DEL A''O Y ENCUESTA SOBRE EL MEJOR FILM FESTIVAL DE LA CANCION POPULAR EN VARADERJ. Por Luis Aguero. Fotos Orlando Garca Folklore CARNAVAL EN SANTIAGO: LA CONGA SUELTA EN LA TROCHA. Por Muoz-Unsain. Fotos Orlando Garca UNA VEZ EN SANTIAGO. Por Norberto Fuentes y Luis Agero CANTOS DE PROTESTA Y ESPERANZA. Por Esteban Soler. Fotos de Orlando, Oriol Maspons y Mariano MATAMOROS TODAVIA SIRVE. Por Alberto Muguercia MAYOMBE: UNA FILOSOFIA' DEL SUBDESARROLLO. Por Walterio Carbone!!. Ilustraciones de Clara Moreno 61 64 60 63 65 60 68. 68 68 68 68 63 65 60 63 63 63 65 65 68 68 64 64 64 66 68 CUBA/63

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OMI OSAINDE. Por Rogelio Martnez Fur. Fotos FernandQ Lo pe PONER A BAILAR EL TROMPO. Por Pedraza Ginori. Fotos Orlando Garca LA GUANTANAMERA, LA VUELTA AL MUNDO EN 33 REVOLUCIONES. Por Pedraza Ginori. Fotos Orlando Garca Historia MEMORIA DE UN SOLDADO CONOCIDO. Por Salvador Bueno ENRIQUE JOSE V ARON A. TALLA DE MAESTRO. Por Salvador Bueno CON CRUZ O SIN CRUZ: JUAN GUALBERTO GOMEZ. por salvador Bueno La lucha de los pueblos NUMERO ESPECIAL DEDICADO A VIETNAM HEROICO NUMERO ESPECIAL DEDICADO A CHE GUEV ARA LOS PU:tlOS NEGROS GUILLERMO Y JACQUELINE. Por Enrique Lpez Oliva MONTA:tlAS EN LUCHA. Por Eduardo Galeano ALMANAQUE: CIEN A:tlOS DE LUCHA Por Posada Ninfas NANCY HAYDEE DELFINA SILVIA MARISOL TERESA MERCY ACACIA MARTA DYSI Produccin e industria LA CIUDAD Y LOS HOMBRES Por Vicente Toscan y Jos Ponet LA RUTA DE LA JUNGLA HACIA LAS ESTRELLAS. Por Norberto Fuentes. Fotos Roberto Salas LA MESETA COLOR DE LEON. Por Muoz-Unsain. Fotos Miguel Durn EN EL CENTRO DE LA BATALLA INDUSTRIA PARA LA AGRICULTURA ESTUVIERON EN L PATAGONIA Fofos Carlos Nez MUJERES BIEN PLANTADAS. Por Luis Lpez. Fotos Luis Castaeda LA QUINTA VIDA DE SAN ANDRES DE CAIGUANABO Por Muoz-Unsain. Fotos lvn Caas NACE UNA CIUDAD. Por Vctor Casaus. Fotos Luis Castaeda QUlNCENA DE GIRON, HOMBRES A PRUEBA. Por Gon zlez Bermejo. Fotos Orlando Garca y Carlos Nez 866 FERTILIZA. Por Norberto Fuentes. Fotos Luc Chessex 64/CUBA 57 58 59 57 66 65 62 67 64 65 66 68 57 58 59 60 61 63 64 65 66 68 57 57 57 58 58 58 58 59 59 60 60 15 OO HIJOS DE UNA PROBETA. Por Muoz-Unsain. rotos Luis Castaeda EL MUEBLE TOCA MADERA. Por Flix Contreras. Fotos Miguel Durn GUANE ASALTA EL FUTURO. Por Muoz Uns~in y Antonio Bentez Rojo. Fotos Bernard Iglesias y Orlando Garca SOBRE EL BIEN QUE HACE EL TABACO. Por Luis Agero Fotos Luis Castaeda GRAN TIERRA. Por Denia Garca. Fotos Ernesto Fernndez REFINERIA :tlICO LOPEZ : BANDERA DE FUEGO. Por Norberto Fuentes. Fotos Osvaldo Salas LA OTRA COSECHA. Por Muoz-Unsain. Fotos Luc Chessex SIEMBRA EN EL MAR. Por Orlando Rey Aragn. Fotos Sixto R. Gonzlez ESTA OTRA GRAN TIERRA Por Reynaldo Gonzlez Fotos Ernesto Fernndez KUDZU? Q(!E COSA ES EL KUDZU? Por Muoz-Unsain Ilustraciones de Guerrero QUIEN ERES TU, BLACK VELVET? Por Antonio Bentez Rojo. Fotos de Carlos Nez LA GRAN SIEMBRA Por Susana Lee. Fotos Cala GUANAHACABIBES AL FIN Y AL CABO Por Flix Contreras. Fotos Eliecer Mndez CEMENTO. Por Antonio Chiriboga Fotos Carlos Nez INV ASION: CHE GUEV ARA A V ANZA SOBRE CAMAGUEY por Froiln Escobar. Fotos Carlos Nez Reportajes REVOLUCION ANO NUEVE. Por Muoz-Unsain. Fotos Caas, Chessex, Martnez y De la Uz EL DIA GRANDE. Por Norberto Fuentes. Fotos Miguel Durn LA CIUDAD Y LOS HOMBRES. Por Jos Bonet y Vicente Toscan LA RUTA DE LA JUNGLA HACIA LAS ESTRELLAS. Por Norberto Fuentes. Fotos Roberto Salas LA MESETA COLOR DE LEON. Por Muoz-Unsain. Fotos Miguel Durn EN EL CENTRO DE LA BATALLA MUJERES BIEN PLANTADAS. Luis Lpez. Fotos Luis Castaeda LA QUINTA VIDA DE SAN ANDRES DE CAIGUANABO Por Muoz-Unsain Fotos Ivn Ce.as NACE UNA CIUDAD, F 0 RENTE REBELDE. Por Vctor Casaus Fotos Luis Castaeda QUINCENA DE GIRON: HOMBRES A PRUEBA. Por Gon zlez Bermejo Fotos Orlando Garcia y Carlos Nez 866 FERTILIZA Por Norberto Fuentes. Fotos Luc Chessex 15 ooo HIJOS DE UNA PROBETA. Por Muoz-Unsain. Fotos Luis Castaeda EL MUEBLE TOCA MADERA. Por Flix Centraras. Fotos Miguel Durn GUANE ASALTA EL FUTURO. Por Muoz-Unsain y Anto nio Benitez Rojo. Fotos Bernard Iglesias y Orlando Garca SOBRE EL BIEN QUE HACE EL TABACO, Por Luis Agero Fotos Luis Castaeda GRAN TIERRA. Por Denia Garca. Fotos Ernesto Fernndez REFINERIA ~ICO LOPEZ: BANDERA DE FUEGO. Por Norberto Fuentes. Fotos Osvaldo Salas LA OTRA COSECHA. Por Muoz-Unsain. Fotos Luc Chessex SIEMBRA EN EL MAR. Por Orlando Rey Aragn. Fotos Sixto R Gonzlez 60 60 61 61 63 63 63 63 64 65 65 66 66 66 68 57 64,. 57 57 57 58 58 59 59 60 60 60 60 61 61 63. 63 63 63

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... "' ~. !,, ESTA OTRA GRAN TIERRA. Por Reynaldo Gonzlez. Fotos Ernesto Fernndez KUDZU'? QUE COSA ES EL KUDZU'? Por Muoz-Unsain. Ilustraciones Guerrero QUIEN ERES TU BLA'CK VELVET'? Por Antonio Benlez Rojo. Fotos Carlos Nez LA GRAN SIEMBRA. Por Susana Lee. Fotos Cala GUANAHACABIBES AL FIN Y AL CABO. Por Flix Contreras. Fotos Eliecer Mndez CEMENTO. Por Antonio Chiriboga. Fotos Carlos Nez RUEDA CAMINOS. Por Muoz-Unsain. Fotos Luc Chessex EXPO 67: VITRINA DEL MUNDO UN p ALACIO PARA CINCO MIL REYES. Por Froiln Escobar. Fotos Helio Ojeda LA CIA CONFIESA EL ASESINATO DE LOS 28. Por Eduardo Galeano DONDE QUEDA EL PAIS DE LOS NIOS'? Por Muoz Unsain. Fotos Osvaldo Salas CAZA SUBMARINA: CUBA CAMPEON DEL MUNDO. Por Orlando Rey Aragn. Fotos Korda GUIOL DE CUBA: UN BOLETO PARA LA MAGIA. Por Osear Hurtado y Orlando Rey Aragn. Fotos Ivn Caas HOSPITAL LENIN: HOJA CLINICA MONTAAS EN LUCHA. Por Eduardo Galeano Reportajes a color LA RUTA DE LA JUNGLA HACIA LAS ESTRELLAS. Por Norberto Fuentes. Fotos Roberto Salas MUJERES BIEN PLANTADAS. Por Luis Lpez. Fotos Luis Castaeda EL PUERTO DE LA HABANA. Por Norberto Fuentes. Fotos Osvaldo Salas TRES DESAFIOS PARA UN MAESTRO. Por Luis Lpez. Fotos Miguel Durn GUIOL DE CUBA: UN BOLETO PARA LA MAGIA. Por Osear Hurtado y Orlando Rey Aragn. Fotos Ivn Caas Reuniones y actos de masas REVOLUCION A'FrO NUEVE. Por Muoz-Unsain. Fotos Caas, Chessex, Martnez y De la Uz FIDEL CASTRO: LA ACTITUD ANTE LA LUCHA ARMADA DEFINE A UN COMUNISTA EN ESTE CONTINENTE PRIMERO DE MAYO, MAS FIRMES REVOLUCIONARIOS COMUNISTAS QUE NUNCA ESTRATEGIA REVOLUCIONARIA: DESTRUIR EL DOMINIO IMPERIALISTA EL DIA GRANDE. Por Norberto Fuentes. Fotos Miguel Durn FIDEL CASTRO: ALTO AL FUEGO JAMAS SE PRONUN CIARA EN ESTE P AIS PRIMERA CONFERENCIA DE LA OLAS: HACER LA REVOLUCION 64 65 65 66 66 66 61 61 63 64 64 66 65 61 5& 66 57 58 59 60 61 57 60 61 61 64 64 64 Teatro y cine PASEO POR UN FESTIVAL. Por Luis Agero. Fotos Ernesto Fernndez .DANZA DE PREMIOS. Por Orlando. Rey Arag~n CINE NUEVO EN VI'FrA DEL MAR. Por Eduardo Mane! GUIOL DE" CUBA, UN BOLETO PARA LA MAGIA. Por Osear Hurtado y Orlando Rey Aragn. Fotos Ivn Caas ALICIA Y SU PAIS DE MARAVILLAS. Por Luis Agero ITINERARIO DE UNA BAILARINA. Por Ricardo Reymena JEAN FERRAT FESTIVAL PARA UN MILLON. Por Alberto Estron. Fotos Luis Castaeda DAVID. Por Enrique Pineda Barnet POSICION UNO. Por Agenor Mart NUESTRA SELECCION LA MEJOR DEL AO: "LA BATA LLA DE ARGEL". Por Enrique Pineda Barnet Varios BUROCRATISMO: LA GUERRA DECLARADA. Por Jorge Timossi UN PALACIO PARA QUE ELSA SE CASE. Por l-'edraza Ginori. Fotos Orlando Garca LA MODA NACE EN LA RAMPA. Por Denia Garca. Fotos Livio Delgado SEMANA PARA UN DIA. Por Agenor Mart ENTRE PUEBLO Y GOBIERNO: 32 os 01, TELEFONO DIREC TO Por Pedraza Ginori. Fotos Korda DONDE QUEDA EL PAIS DE LOS NI'FrOS'? Por Muoz Unsain. Fotos Osvaldo Salas ZOO. Por Tania y Ricardo Villares. Fotos Carlos Nez y Miguel Durn TOA ARRIBA, TOA ABAJO. Por Froiln Escobar. Fotos Helio Ojeda CUBA ENCUESTA: MINIFALDA Vietnam 67: VIETNAM HEROICO LA HABANA A HANOI: NUESTRA SANGRE ES TU SANGRE NUMERO ESPECIAL DEDICADO A VIETNAM HEROICO YANQUI: SOBRE NUESTRO SUELO, O TU O YO Visitantes KOSIGUIN EN LA HABANA COMPAEROS DE ARMAS Nmeros especiales NUMERO DEDICADO A VIETNAM HEROICO NUMERO DEDICADO A CHE GUEVARA 57 57 60 61 60 60 63 63 64 61 68 60 61 61 64 66 66 65 66 68 59 65 62 66 63 68 62 67 CUBA REVISTA MENSUAL 20 rAoogida 4 la franquicia postal e lnscrita como correspondencia de Segunda Clase en la Administ10.cin de Correos de La Habcmd., a! nmero 20-006/F.I. Direccin, Redaccin y Administracin, Avenida de Simn Bolvar No. 352, La Habana, Cuba. Editada en. los talle res de la Revista CUBA y en la Empresa Consolidada de Artes Grficas, Unidad No. 205. Telfonos, 6, 6-5324, 6-5325. Sus cripcin 11 12 ediciones, Cuba $2.40 (dirigirse a la Administracin} Extranjero, $3.60 dlares canadienses (dirigirse a Cubarlimpex, P.O. Box 6540 Havana} LA HABANA DICIEMBRE 1967 AO VI No. 68 DIRECTOR/LISANDRO OTERO 6$ JEFE DE REDACCION/ERNESTO GONZALEZ BERMEJO Mi. ADMINISTRADOR/PABLO HEVIA ti DIRECTOR DE I>ISEJiiO Y FOTOGRMIA/RAF AEL MORANTE Mi SU FERINTENI>ENTE Y JEFE DE CIRCIJLACIOM /RAIMUNDO PEREZ EDICION EN RUSO: .JEFE DE INFORMACION/JOSE JORGE GOMEZ ~REDACCION/ORLANDO REY ARAGON &fi DISEO/ALEXIS DURAN, ROBERTO H GUEBRERO, ARMANDO NAVARRO TIPOGRAFIA;JORGE CHINIOUE, EDEL C. RIVERO, NICOLAS ACOSTA ALVAREZ FOTOGRAFIA/RAMON CLEMENTE, N!COLAS DELGADO, ERNESTO FERNANDEZ, ORLANDO GARCIA, CARLOS NUEZ, RqBERTO SALAS, ANTONIA SANCHEZ GONZALEZ &fi ADMINISTRACION, MERCEDES IGLESIAS V ARELA, AROUIMEDES ALDAMA, FELIPE CUNl. HERIBERTO LEON, MELBA LOBAINA, ELOY PANEGUE, JOSE SENDE, CARITINA CHACON. ELOY PEREZ MONTERO CUBA/65

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. daisy: actriz. 24 aos. 4films: uno por ao. Todava no he hecho za pelcula que quiero hacer: una que exija mucho, algo ms que una simple historia de a,norli

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daisy granado~: busca su film dai~y: fue vendedora de tienda, telefonista estudi arte dramtico en Cu banacn y actu en el show ~ L' Abana" Casada con un director cinematogr fico. Proyectos: ingresar al ~rupo teatral "Taller Dramtico" y estudiar alemn

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85 <---- ... ,.-. -* ***** *** ** ****** FESTIUAll DE bA CANCIDN POPULAR f) f) f) f) fJ f) t) f) f) f) fl f) f) f) f) fJ ~ f) ~ FESTIUA IL DF PDPUliAR SDNG t i;_ :7 ;---;; -? ~ -:-:;: f-~; -H ~,:" '7 s s~ ~ :: :. : ; ::: ~ q p ij i ~ P. ~ D". ;,;:, _, .,,. -:-. "". .~, ..., i ir "ii' -. 1.1 W. U''~ti'';; .. 1'1 -: ., '71 : ,~ -:-,. :... ..;\~ '".. ,. rl. _J, 1. a : r: ~. 1 ~: -!. :. ,--~"\\ .. : :..~ --;;}J. r.~ ~li_ ~..; 0 !'_.'. ~=.:.i ,, e= I y 1..=f t '' ************************ .. URRADEROICUBA CDDSELID RRCIDDAI, DE CULTURA 1 DICIEfflBRE'li7 ----------------------